
Питер Брук — об авторе
- Родился: 21 марта 1925 г. , Лондон, Англия
- Умер: 2 июля 2022 г. , Париж, Франция
Биография — Питер Брук
Сын еврейских эмигрантов из Латвии. Двоюродный брат советского и российского режиссёра Валентина Плучека.
Закончил Оксфордский университет, во время учёбы снял малобюджетную экранизацию «Сентиментального путешествия» Лоренса Стерна и поставил «Доктора Фаустуса» Кристофера Марло (1942).
В 1968 году был приглашен Жаном-Луи Барро в Париж, основал там Международный центр театральных исследований. В 1973—1974 годах работал в США, с 1974 года живёт и работает в Париже.
Книги
Смотреть 9Библиография
1968 - Пустое пространство |The empty space
1987 - Блуждающая точка |The shifting point
1993 - The open door: thoughts on acting and theatre
1998 - Нити времени |Threads of time
Титулы, награды и премии
Командор Ордена Британской империи (1965), удостоен Ордена Кавалеров Почёта (1998). Лауреат Премии Киото (1991), Европейской театральной премии (2000), Международной премии Ибсена (2008). Почётный доктор Университета Адама Мицкевича в Варшаве (2004).
Ссылки
Рецензии
Смотреть 622 октября 2012 г. 19:23
249
4
Крайне интересный взгляд на Шекспира и его феномен. Непривычный ракурс, ибо автор этой небольшой лекции - не литературовед, а знаменитый британский режиссер, поставивший много шекспировских пьес на театральных подмостках. Я бы не сказала, что основной вопрос здесь "а был ли мальчик Шекспир? Скорее Брука больше интересует, что же в пьесах Великого Барда такого, что возвело их в абсолют стиля и мысли еще четыре века назад и ситуация не изменилась до сих пор. Брук очень интересно трактует понятие "музыки" и "поэзии" в произведениях Шекспира - он подразумевает под этим нечто отличное от привычных словарных значений, нечто метафизическое и эфемерное. Заслуживает внимания идея о многоуровневости обсуждаемых текстов:
В каждую данную секунду он осознавал не только само действие, но и на…
12 октября 2012 г. 22:58
2K
5
Питер Брук – великий английский режиссер театра и кино. В России, в свое время, были очень популярны его идеи о разрушении «четвертой стены» - между сценой и зрительным залом. Сейчас это веяние отошло на второй план, а лет двадцать-тридцать назад каждый уважающий себя режиссер считал своим долгом поставить спектакль, где зрители сидели между актерами и даже участвовали в действии. «Пустое пространство» - это идеология разрушения четвертой стены. Читал давно, но остались выписки, которыми и хочу поделиться. (В цитатнике).