Лучшие книги Евгения Дмитриевича Триморука

Мы не утверждаем, что наш творческий принцип – единственно правильный и общеобязательный, но мы отстаиваем своё право и свободу творить в соответствии со своим творческим принципом. Инверсионизм – это не жанр, не школа, не течение, и не направление, но сам подход к творчеству, объединяющий совершенно разных людей

«Заметки торгаша» – армия уличных торгашей заполонила Москву. Они встречаются повсеместно. Мы их видим на кассе в супермаркетах, в салонах красоты, кафетериях. Но есть элитные отряды, которые не звонят в дверь вашего дома. Они входят к вам в офис с голливудской улыбкой проповедника, не предлагающего никакого искупления. Прошлое отсекается. Настоящее стирается. Будущее капитализируется.

«Деспот» – это сборник рассказов, в котором представлены тексты «искусства для искусства». Проза порой виртуозно вычурна, что многих читателей не должна ни отторгать, ни пугать. Но написано так не ради того, чтобы казаться непонятым. Я искал такие синтаксические и лексические сочетания, которые могут приблизить к удовлетворению собственного стиля выражения – и все.

В многомиллионном Метрональдсе парадоксально легко затеряться. В погоне за детской мечтой и летучим счастьем, за капризным успехом и тяжеловесными иллюзиями порой забываем, что можно попросту, даже в бытовой суматохе рабочих будней и названых выходных, оглядеться. Иногда очевидная остановка меняет деталь, угол зрения, язык. Вот и герои Метрональдса в сырых нотках мрачного романтизма, приправленного снобистским и ёрническим эстетством, ищут опору. Найдут ли?

В новом поэтическом сборнике «В искривлении зеркал» представлены стихотворения из четырех книг: «Касание языческих богов», «Скольжение теней», «Метрональдс» и «Из новых стихотворений». Часть текста публиковалась в сборнике «Из трех книг». В них отражен более чем двадцатилетний творческий путь автора. На протяжении всего этого пути автор испытывает неподдельный интерес к завораживающему ландшафту из теней и зеркал; не удивительно, что он стремится внушить этот интерес и читателю.

«Чародейка» — в доме главного героя появляется новый человек, который не может не волновать, не отвлекать, не забирать на себя внимание. Только исход всегда может оказаться другим.

«Сын сантехника без велосипеда» — сын пишет отцу письмо, где признается ему в своих невыраженных страхах и сомнениях. Скажет ли он все?

«Ключи к жизни» — небольшая притча в рамках диалога. Два друга общаются, и один говорит другому кое-что сокровенное. Но понял ли друг? Поймете ли вы? А поняв, сможете воспользоваться?

«Текст» — не для одиноких и не для слабонервных. Им читать не рекомендуется.
Нет, можно, конечно, оскорбиться. Но зачем?

«Подобие Герострата» — Герасиму дают возможность нажать на ядерную кнопку. Все просто. Однако многие считают, что это всего лишь шоу.

«Он» — это рассказ про подвального мальчика, который является не таким, каким его привыкли видеть. Это — чуждое детство. Такое «не написал даже Сэлинджер».

«Маленький волшебник» является той лирической прозой, которая набрасывает на реальный мир покров сказочности. Но никакое волшебство не длится безнаказанно.

«Жадность» — самый экспериментальный рассказ, насыщенный различными аллюзиями, головоломками и сложными лексическими оборотами, чуть не сказал «наворотами».
«Мне тесно в пределах известных норм русского языка», — Триморук.

«Дурень» — безымянный герой пишет письмо возлюбленной, которой то жалуется, то угрожает. И неизвестно, чего он действительно хочет.

«Дорога на Дарград» — сын пишет письмо матери, в котором выражает свое возмущение самим собой. Делится обстоятельствами жизни и собственным благополучием.

«Долг» — это очень длинный и запутанный рассказ, когда человек мечется между естественным пониманием этого слова и его фикцией.

В многомиллионном Метрональдсе парадоксально легко затеряться. В погоне за детской мечтой и летучим счастьем, за капризным успехом и тяжеловесными иллюзиями порой забываем, что можно попросту, даже в бытовой суматохе рабочих будней и названых выходных, оглядеться. Иногда очевидная остановка меняет деталь, угол зрения, язык. Вот и герои Метрональдса в сырых нотках мрачного романтизма, приправленного полутонами эстетства, ищут опору, собственно, как и многие из нас.

«Черновые рецензии» — часть литературной игры. Жанр рецензии в большей степени относится к критике. Но кто ей откажет в художественности? И почему рецензия не может быть вымыслом?

«Ганнибалова клятва» — рассказ о параллельном мире, в котором страдают несчастные слуги народа. Здесь нужно жалеть тех, кто истинно переживает за народ. Будьте добрее.

«Другой» — один из рассказов, в котором идет борьба между правдой и вымыслом, «искусством для искусства» и настоящей жизнью. Грани возможностей переплетаются. Но в итоге важен только текст.
«Если не уйти от излишней сложности, то с вами случится Триморук». Сергей Арутюнов, мастер семинара поэзии Литературного института.