Константин Залесский — о писателе

Это известной максимой автор пригвоздил к позорному столбу консультантов «Семнадцати мгновений…» и Юлиана Семенова лично.

Допуская, что

где-то в глубине души зритель осознает, что фильм – все же художественное произведение

Константин Залесский все же решительно настроен развенчать мифы и вытащить бракоделов за ушко да на солнышко.

Я для себя разделила все приведенные в книге ошибки на несколько категорий:

Ляпы и придирки

Понятно, что для человека, плотно занимающегося материальной историей, любая ошибка костюмера страшно режет глаз, но предъявлять претензию не музейщику и не реконструктору, что хотя у них на петлицах, как и надо, четыре шишечки, но только одна сутажная полоска (вообще это полоска несколько странная, создается впечатление, что просто поднятый нижний край петлицы) – на мой…

«Семнадцать мгновений весны» — гениальный фильм, приковавший внимание народа настолько, что во время премьеры каждой серии в стране аж преступность падала. А ещё он на долгие годы стал эталоном того, как нужно творить киноисторию и сам практически стал наглядным пособием для молодых режиссёров, берущихся снимать фильмы о войне. А вот стоит ли считать фильм непогрешимым источником информации о вермахте — вопрос. И Залесский пробует на него ответить. Коротко рассказать о том, что хотел сказать автор данной книги можно одной фразой: «Фильм, конечно, гениальный, но...» (и эта фраза в разных вариациях в тексте книги повторяется неоднократно). И дальше эти самые «но» в буковках. Критика, в общем-то по делу, но обывателю, не изучавшему углублённо историю Второй Мировой, она может показаться…