Юрий Олеша - все книги по циклам и сериям | Книги по порядку

Такого Юрия Карловича Олешу (1899-1960) до появления "Книги прощания" читатели не знали. Прежняя книга дневников "Ни дня без строчки", вышедшая в 1964 году, представила публике оптимистичного человека, с легкостью творящего метафоры и не задающегося трудными вопросами мировоззренческого порядка. Он, конечно же, был безусловно талантливым и ни на кого не похожим, но казался облегченно праздничным. Дневники же, прочтенные без купюр, явили значительно более сложного автора. В первое издание были взяты записи лишь с конца 1954 года, после смерти Сталина, вести же дневник Олеша начал в 1930-м, переломном году отечественной истории. Короткие, будто пульсирующие записи Юрия Карловича читаются как захватывающее повествование о трудной жизни человека, не умеющего отводить глаза и притворяться не понимающим того, что происходит вокруг во времена, культивирующие бесцветность, послушность, приспособляемость. "Литературные дневники писателя в емких трех, пяти, пятнадцати строчках дают почувствовать десятилетия тридцатых, сороковых, пятидесятых порой острее и точнее, чем пространные исторические исследования" (Виолетта Гудкова). Сопроводительная статья Виолетты Гудковой Виолетта Владимировна Гудкова (род. в 1949) - историк театра, литературовед, текстолог, ведущий научный сотрудник отдела театра Государственного института искусствознания. Кандидат искусствознания. Автор книги "Время и театр Михаила Булгакова". Составитель и комментатор "Книги прощания" Юрия Олеши. Как театральный и литературный критик сотрудничает с журналами "НЛО", "Знамя", "Дружба народов", "Театр", "Московский наблюдатель".

В сборник включены пьесы и статьи о них, речи, заметки и высказывания Ю.Олеши: "Заговор чувств", "Список благодеяний", "Три Толстяка", "О театре и драматургии", "Автор о своей пьесе", речь на диспуте "Художник и эпоха", "О будущей пьесе" и другие.

"Ни дня без строчки" (первая полная публикация — 1965) — книга, представляющая собой своеобразный дневник, цикл миниатюрных зарисовок, объединенных сюжетом, легко сцепляющих время и пространство в их движении. Метод так называемого фрагментарного письма позволил автору чувствовать себя совершенно свободным, создать новый жанр - метафорическую мозаику. Выход книги, собранной (при участии В. Б. Шкловского) из архивов, дневников и записных книжек Ю. К. Олеши уже после смерти автора, стал ответом для тех, кто пытался понять причины его многолетнего "литературного молчания".

«На скамье сидела компания: девушка, молодой человек и некий ученый старик. Было летнее утро. Над ними стояло могучее дерево с дуплом. Из дупла легко веяло затхлостью. Старик вспомнил детские проникновения в погреб. Молодой человек сказал: – Я сегодня свободный весь день…»

«Мы, жители большого города, не слишком ценим одну удивительную возможность, которая предоставлена нам: в любой день каждый из нас может побывать в зоологическом саду.
Мы в центре города.
Десять минут езды на трамвае отделяет нас от фантастического мира. Причем этот мир, не имеющий ничего общего с городом, находится как раз там, где город проявляется в своих самых ярких формах…»

«Я подошел к башне. Собственно говоря, это была не башня. Труба. Немногим больше пароходной.
Наверху чернела дверь.
К двери вела деревянная лестница.
Все сооружение казалось чрезвычайно шатким…»