Лучшие книги Жориса-Карла Гюисманса

Жорис-Карл Гюисманс (1848–1907) — французский писатель с голландскими корнями. Начинал он как приверженец натуралистической школы, но в 1884 году опубликовал роман «Наоборот» — произведение, ставшее манифестом европейского декаданса. Центральная фигура романа — герцог дез Эссент, тонко чувствующий, испытывающий глубокое отвращение к современной ему жизни. Он богат и может позволить себе отстраниться от неприглядной действительности, ему доступны любые капризы и наслаждения, он может даже создать свой собственный мир, по своим правилам… Но можно ли выжить и сохранить рассудок в этом изысканнейшем из пространств?

"Католическая трилогия" Ж.-К. Гюисманса начинается с романа "Там, внизу, или Бездна" (1891). Главный герой, Дюрталь, - писатель. Он наделен характером самого Гюисманса. Дюрталь пишет роман о Жиле де Рэ - Синей Бороде, могучем воине Столетней войны и некроманте-мучителе детей. Писатель пытается понять Жиля де Рэ, проникнуть в тайну страшных пыток. Поэтому он приобщается к черной мессе и исследованию современного сатанизма, параллельно сравнивая эти обряды с обрядами времен сподвижника Жанны д’Арк. Этот тревожный роман - высшая точка декадентской эпохи.

Ж.-К. Гюисманс опубликовал роман "В пути" ("На пути") в 1895 году, будучи уже всемирно известным писателем и художественным критиком. Это продолжение, вторая часть в "католической трилогии" о писателе и журналисте Дюртале, прототипом которого стал сам Гюисманс. "В пути" начинается со слов Святого Бонавентуры. Эпиграф дает понять, что Дюрталь будет искать истину не среди сатанистов (как в первой части - "Там, внизу, или Бездна"), а в монастыре: "Бегите во грады прибежища, где вы сможете покаяться в грехах прошлого, жить в благодати в настоящем и с верою смотреть в будущее". Но несмотря на описание попыток праведной жизни героя, роман вызвал неприязнь католической церкви и был осужден за непристойность.

«Этот собор — компендиум неба и земли; он показывает нам сплоченные ряды небесных жителей: пророков, патриархов, ангелов и святых, освящая их прозрачными телами внутренность храма, воспевая славу Матери и Сыну…» — писал французский писатель Ж. К. Гюисманс (1848—1907) в третьей части своей знаменитой трилогии — романе «Собор» (1898). Книга относится к «католическому» периоду в творчестве автора и является до известной степени произведением автобиографическим — впрочем, как и две предыдущие ее части: роман «Без дна» (Энигма, 2006) и роман «На пути» (Энигма, 2009). И все же главный герой этого романа, пожалуй, собор. Образ Шартрского собора (Нотр-Дам де Шартр) предстает совсем не в том привычно обывательском свете, в котором его пытаются представить туристические путеводители, — мистически настроенный автор видит в нем прежде всего воплощенное в камне Предание. Именно в этом смысле он и анализирует сакральную архитектонику, скульптуру и живопись храма, его эзотерическую эмблематику, запечатленную в розетках и витражах, погружается в детальную экзегезу этого монументального теологического Писания, возведенного на останках кельтского святилища, вникает в сокровенный смысл герметического бестиария, населяющего его карнизы: всех этих демонов, горгулий, грифонов, гарпий и химер. Произведение насыщено экскурсами в историю монашества, многочисленными цитатами из трудов Отцов Церкви и средневековых хронистов, размышлениями о католической литургике и символизме храмового искусства. Представленная в романе широкая панорама христианской мистики и различных религиозных течений потребовала обстоятельных комментариев, при составлении которых редакция решила не ограничиваться сухими лапидарными сведениями о тех или иных исторических лицах, а отдать предпочтение миниатюрным, подчас почти художественным агиографическим статьям. «Самым замечательным документом жизни религиозной души во Франции я считаю произведение Гюисманса, этого героя и мученика декадентства, бесконечно чуждого современной пошлости. Гюисманс интереснее и глубже “модернистов”, — писал Н. Бердяев. — Никто еще не проникал так в литургические красоты католичества, не истолковывал так готики. Одно это делает Гюисманса большим писателем».

Густая стена тел в "Фоли-Бержер". Холостяк в таверне сокрушается об одиночестве. Парк Монсо - холодный маслоподобный блик. "Некромант карандаша" Редон блуждает, как и другие образы, на страницах "Парижских арабесок" Гюисманса. Автор балансирует, мы видим и натуралистические - с промокшим продавцом каштанов, напудренными уличными женщинами, с грязной и измученной торговкой рыбы - рассказы, и короткие поэтичные восхождения к "Стихотворениям в прозе" Бодлера. Ж.-К. Гюисманс сохранил для нас образы исчезающего мира, изобразил пейзажи Парижа и окрестностей, в коих виден промозглый, уставший смотрящий.

Романы "Наоборот" Жориса-Шарля Гюисманса и "Девушки" Анри де Монтерлана открывают читателям двух признанных французских писателей.
Поэтика "Наоборот", романа, где есть всего одно действующее лицо и нет никакой интриги, погружает в атмосферу роскоши и красоты. В "Девушках" классическая канва романа в письмах органично дополнена рассуждениями автора на вечную тему - отношения мужчины и женщины.

В книге представлены лучшие образцы западноевропейского символистского романа рубежа XIX-XX века, когда писатели занялись поиском новых, нетрадиционных форм выражения мыслей и душевных переживаний. Герои романа французского писателя Ж.-К. Гюисманса (1848-1907) "Наоборот", единственного романа австрийского поэта Р. М.Рильке (1875-1926) "Записки Мальте Лауридса Бригге", во многом автобиографического "Портрета художника в юности" Д. Джойса (1882-1941) трагически переживают свое одиночество в чуждом им, бездушном мире. С присущим этим авторам литературным мастерством показывается смятение чувств молодых героев, их стремление к духовной свободе,…

«Там внизу, или Бездна» - один из самых мрачных и страшных романов Гюисманса. Здесь есть все: леденящие душу подробности о кровожадном Жиле де Рэ, тайны алхимиков, сатанинские мессы, философские споры. Один из главных персонажей романа писатель Дюрталь - легко узнаваемый двойник автора.
Появление романа Альфреда де Мюссе «Гамиани или Две ночи сладострастия» на книжном прилавке произвело ошеломляющее впечатление на современников. Лишь немногие знатоки и ценители сумели разглядеть в скандальном произведении своеобразную и тонкую пародию на изжившие себя литературные каноны романтизма.

Жорис Карл Гюисманс (1848—1907) — один из самых неординарных французских писателей, признанная икона декаданса. Отвергая современность, считая ее пошлой и безликой, он искал смысл жизни в средневековой философии, исполненной мистическим восторгом католицизма.
Ненавидя и боясь сегодня, он с упоением описывал величие готических соборов, возвышенность григорианских песнопений, изящность средневековых скульптур, хрупкую прелесть рукописных книг. Он весь вчера.
Под пером Гюисманса декаданс стал мировоззрением, образом мысли и образом жизни, эстетикой и поэтикой в одно и то же время.
Во второй том Собрания сочинений, наиболее полного за всю историю издания Гюисманса на русском языке, вошли роман «У пристани» и запрещенная в свое время «Бездна», роман в романе, повествующий о маршале Жиле де Ре и средневековом сатанизме, перекликающийся с рассказом о сатанизме XIX века.

Жорис Карл Гюисманс - один из самых неординарных французских писателей, признанная икона декаданса. Отвергая современность, считая ее пошлой и безликой, он искал смысл жизни в средневековой философии, исполненной мистическим восторгом католицизма.
Ненавидя и боясь сегодня, он с упоением описывал величие готических соборов, возвышенность григорианских песнопений, изящность средневековых скульптур, хрупкую прелесть рукописных книг. Он весь вчера.
Под пером Гюисманса декаданс стал мировоззрением, образом мысли и образом жизни, эстетикой и поэтикой в одно и то же время.

Joris-Karl Huysmans' shocking novel of an innocent's descent into a world of depraved, blasphemous rituals, The Damned (La-Bas) caused a scandal when it was first published in nineteenth-century France. This Penguin Classics edition is translated with an introduction and notes by Terry Hale.
Durtal, a shy, censorious man, is writing a biography of Gilles de Rais, the monstrous fifteenth-century child-murderer thought to be the original for 'Bluebeard'. Bored and disgusted by the vulgarity of everyday life, Durtal seeks spiritual solace by immersing himself in another age. But when he starts asking questions about Gilles's involvement in satanic rituals and is introduced to the exquisitely evil madame Chantelouve, he is soon drawn into a twilight world of black magic and erotic devilry in fin-de- siecle Paris. Published in 1891, The Damned cemented Huysmans's reputation as a writer at the forefront of the avant-garde and as one of the most challenging and innovative figures in European literature.
In his introduction, Terry Hale discusses autobiographical aspects of this scandalous novel, Huysmans's fascination with occult practices, the real woman who inspired the character of Madame Chantelouve and other literary accounts of Gilles de Rais. This edition also includes further reading, a chronology and notes.
Joris-Karl Huysmans (1848-1907) is now recognized as one of the most challenging and innovative figures in European literature and an acknowledged principal architect of the fin-de-siecle imagination. He was a career civil servant who wrote ten novels, most notably A Rebours and La-Bas.

The lowly, downtrodden Paris civil servant Jean Folantin seeks respite from the boredom and isolation of his life in the small joys of food and the occasional embraces of a prostitute. But whatever he does, wherever he turns to in his quest for some pleasure, his dissatisfaction only increases, until he is forced to realize that he has to abandon all hope and just "go with the flow".
This 1882 novella, a key work in Huysmans' literary development - prefiguring in its protagonist the figure of Jean des Esseintes, the hero of A rebours, written two years later - is accompanied here by another masterly study of human despair, 'M. Bougran's Retirement'.
M. Bougran is an ex-bureaucrat who cannot escape the process (or trial) of bureaucracy. It is as if he has internalized its routines. His work becomes play, but his play becomes an obsession more consuming than any work. His scrupulous care for the letter of the law makes him a writer, but one who can find no Civil Code to tell him what to write. He is the reverse of Bartleby the Scrivener in Melville's story: Bougran is a Bartleby who prefers to… keep on writing, as so many people do, even when the machinery of writing is no longer capable of doing any useful work. In this short piece, Huysmans created a haunting tale akin to the parables of that other connoisseur of bureaucracy, office life and the inextricable entanglements of the law: Franz Kafka. - From the Introduction by Andrew Brown

Эту книгу о денди-парфюмере конца века одни называют "кораном декаданса", другие - "священной книгой денди". Оскар Уайльд писал об этом романе: "Меня пленила поэзия книг с ее диковинными запахами и красками. Гюисманс - великий пророк, предсказавший наступление века искусственности, когда природа истощит свои силы и на помощь ей придет воображение художника.

First published in 1880, same year as Edgar Degas? The Dancing Lesson and Edouard Manet?s solo show of brasserie paintings at La Vie Moderne gallery, these Parisian Sketches share the Impressionist fascination with the contemporary life