Поль Адольф Мишель де Ман — об авторе

Вместо любого рода тождества основанием неповторимости романа Пруста становится игра проспективного и ретроспективного движения. Это движение, меняющее направления, напоминает движение чтения, или даже пере-читывания, навязываемое нам как сложностью каждого предложения, так и всей сетью повествования в целом. Более того, как пишет Пуле, мгновение перехода от «жизни» к письму соответствует акту чтения, выделяющему из однообразной массы фактов и событий необычные элементы, которые стоит включить в композицию текста. Это происходит вследствие процесса элизии, преображения и выделения, весьма схожего с практикой критического понимания. Близкие отношения чтения и критики стали общим местом современного литературоведения.

Под влиянием этой маленькой книжечки я перечитала три работы Ницше,…

Поль де Ман, без сомнения, центральный персонаж Йельской школы литературной критики. Вся группа ориентировалась на деконструкцию, но де Ман занимает абсолютно самостоятельную позицию по отношению к Деррида. В главе "Риторика слепоты" это становится очевидным, когда он обнажает некоторые слепые пятна в "О грамматологии" Деррида и попытках того деконструировать текст Руссо "О происхождении языка". Деррида никогда не отступал перед критикой, на его счету было немало интеллектуальных драк, но здесь сама логика деконструкции разгоняется до таких пределов, что обращается против своего создателя. Причем это делает не де Ман (автор-субъект давно похоронен), это делает текст Руссо через текст де Мана. Это высший пилотаж, на мой взгляд. Собственно поэтому полемики не случилось, был обмен…