Лучшие книги Жана-Клода Карьера

Умберто Эко — итальянский писатель и философ, автор романов «Имя розы», «Маятник Фуко» и др.
Жан-Клод Карьер — французский сценарист (автор сценариев к фильмам «Дневная красавица», «Скромное обаяние буржуазии», «Жестяной барабан» и др.), писатель, актер.
Помимо дружбы, их объединяет страстная любовь к книге. «Книга — как ложка, молоток, колесо или ножницы, — говорит Умберто Эко. — После того как они были изобретены, ничего лучшего уже не придумаешь».
«Не надейтесь избавиться от книг!» — это запись беседы двух эрудитов о судьбе книги в цифровую эпоху, а также о многих других, не менее занимательных предметах:
— Правда ли, что первые флешки появились в XVIII веке?
— Почему одни произведения искусства доживают до наших дней, а другие бесследно исчезают в лабиринтах прошлого?
— Сколько стоит самая дорогая книга в мире?
— Какая польза бывает от глупости?
— Правда ли, что у библиотек существует свой особенный ад, и как в него попасть?
«Не надейтесь избавиться от книг!» — это прекрасный подарок для людей, влюбленных в книги. Ведь эта любовь, как известно, всегда взаимна…

Роман "Призраки Гойи" - одно из ярких событий французской литературы 2007 года. Его авторы - оскароносный режиссер Милош Форман и известный сценарист Жан-Клод Карьер. Нарочито бесстрастный стиль повествования великолепно передает атмосферу Испании XVIII века. История Франсиско Гойи, Инес, монаха-инквизитора Лоренцо, превратилась с легкой руки авторов в масштабное полотно, вобравшее в себя все, чем пронизано творчество великого живописца - трагедию Испании, трагедию художника, трагедию человека перед лицом вечности, ведь как говорит сам Форман: "Самое важное - это история, а не конкретная биография".

C'est l'histoire d'un tableau, au temps de la Révolution française. Celle du portrait de l'Être suprême, commandé par Robespierre à David. Un tableau qui ne sera jamais peint. C'est aussi l'histoire d'une autre œuvre, que le peintre laissera inachevée : le portrait de Bara, un jeune éphèbe de 13 ans, martyr de la République.
De l'inauguration du musée du Louvre à la fête de l'Être suprême, d'août 1793 à la mort de Robespierre, c'est aussi l'évocation, écrite et dessinée en vingt «tableaux» urgents, eux aussi inachevés, d'un face à face entre deux acteurs majeurs d'une Révolution trop pressée.
Jean-Claude Carrière avait déjà abordé le sujet de la Terreur sous la Révolution dans le film Danton de Wajda. Pourtant, son regard, confronté à celui de Bernar Yslaire, renouvelle le sujet. Robespierre apparaît à la fois éclairé et perdu, tandis que David accomplit son destin : celui d'un peintre tiraillé entre engagement politique et ambition artistique.
Le Ciel au-dessus du Louvre est une plongée fascinante dans la Révolution française sous l'angle, inédit, de sa représentation, au sein même d'un atelier d'artiste.

A young woman enters a building in a nameless contemporary European city. She walks into a waiting room where a dozen other people, with briefcases or sheaves of documents, are gathered. Ushered into a large office, she meets Albert Einstein, who is engaged in trying to figure out the equation that explains the universe. He is charmed by her, and agrees to answer her questions.

Einstein and the young woman begin discussing the concepts of time and space. He explains his theories about relativity and his responsibility in the creation of nuclear weapons. Einstein also talks about the problem of being famous, about his life in Nazi Germany and how his dreams of worldwide peace were shattered. He appears bright, witty, hugely sympathetic, but also tormented and dreamy.