«Титаник»: немного альтернативной истории

В далёком 1998 г., в очередной раз пересмотрев к/ф «Титаник» Джеймса Кэмерона и являясь на тот момент большим поклонником – прям ярым фанатом – всего его кинотворчества, я решил поупражняться в специфическом литературном жанре фанфика: накропал довольно длинный фантастический рассказ в духе альтернативной истории, густо замешанный на идеях из кэмероновской дилогии «Терминатор»* и приправленный впечатлениями от просмотра его же «Титаника» (в то время «суперфильм века» продолжал прокатываться по экранам российских и мировых кинотеатров, и делал это с оглушительным успехом).

Моё сочиненьице, вне сомнений, носило глубоко вторичный и подражательный характер, его названия я сейчас уже и не припомню (рукопись в школьной тетрадке до сих пор валяется где-то в моих пыльных архивах). Но было бы странно ожидать чего-то большего от 14-летнего подростка... И всё же, неожиданно всплыв в памяти при разговоре на совсем другую тему, эта ранняя и неуклюжая проба пера натолкнула меня на мысль, которую считаю нужным изложить в настоящем посте.

В основе сюжета рассказа лежало путешествие назад во времени из мрачного, охваченного некой глобальной войной апокалиптического будущего. Осуществлялось ли это перемещение во времени с помощью соответствующей машины (как у Герберта Уэллса) или каким-то иным образом – опять же, точно не помню. Очень может быть, что конкретный способ отправки главного героя в прошлое никак в моём тексте не проговаривался (и тут я должен похвалить себя 14-летнего: это достаточно умный ход).

Важнее другое: в этом терзаемом и сжигаемом войной будущем учёные – историки, социологи, культурологи, физики – как-то высчитали, что исходной точкой и глубинной первопричиной всех обрушившихся на их головы бед было одно-единственное, хотя и катастрофическое, событие апреля 1912 года; нетрудно догадаться, что речь идёт о крушении «Титаника». Эдакая критическая точка переворота мировой истории (мысль «Джека» Тэйера, вынесенная в эпиграф «Иллюстрированной хроники»), вызвавшая сбой/переход на неверные рельсы и длинную цепную реакцию всевозможных событий и катаклизмов (как в рассказе «И грянул гром» Рэя Брэдбери), в итоге приведших ко всеуничтожающему хаосу чудовищной войны. Как и в «Терминаторе», учёные и военные пытаются исправить фатальную ошибку прошлого, заслав в 1912 г., прямиком на борт «Титаника», специального агента с заданием: во что бы то ни стало предотвратить гибель судна! От лица этого агента, собственно, и ведётся повествование.

Далее описываются беззаботные четыре дня рейса, проведённые им на «Титанике» в атмосфере эдвардианской роскоши, веры в прогресс и светлое будущее (по контрасту со всем, что ему об этом будущем известно).

Вечером в воскресенье 14 апреля главгерой поднимается на капитанский мостик и, удостоившись личного приёма у капитана, без обиняков, что называется, «в лоб» выкладывает Эдварду Джону Смиту всю шокирующую правду относительно грядущей катастрофы. Следует пространный монолог с детальным, сопровождаемым цифрами и фактами, описанием того, как лайнер входит в опасную ледовую зону, сталкивается с айсбергом и тонет, забирая с собой в пучину огромное количество жизней. Смит воспринимает рассказ незнакомца со всей серьёзностью и будто бы даже прозревает, отдав приказ немного (на несколько узлов) сбавить ход и выставить дополнительного вперёдсмотрящего на баке, как это делали Эрнест Шеклтон и капитан «Калифорниана» Стенли Лорд.

Главгерой с облегчением выдыхает, посчитав свою миссию успешно выполненной. Он спускается на носовую колодезную палубу, чтобы, поёживаясь на морозце, полюбоваться на мирно поблескивающие звёзды и тёмную океанскую гладь под ними, отмечая, что скорость судна действительно снизилась, судя по барашкам рассекаемых носом волн. И тут (на часах как раз 23:40) наш агент с ужасом видит странные вспышки света из-под воды – аккурат в районе скулового закругления правого борта. Стальная обшивка оказывается разрезанной, в пробоину устремляются потоки ледяной забортной воды, и пароход начинает тонуть. Дальнейшие события на его борту развиваются в точности по известному всем сценарию.

ГГ мечется по палубам, продираясь сквозь объятую паникой толпу, мельком наблюдая и ситуацию в III классе, и коллизию при спуске шлюпок №№ 13 и 15, и прочие знаменитые эпизоды из истории затопления «Титаника». Но мечется наш герой не бесцельно; он гонится за человеком, которого ему удалось выследить с самой нижней палубы и который, судя по всему, является таким же агентом, присланным из будущего, но только противоборствующей стороной – для осуществления диверсии: он использовал некое лазерное оружие или лучевой резак, чтобы вскрыть обшивку борта и отправить «Титаник» на дно. (Параллели с «Терминатором» очевидны.)

Финал этой погони, как и развязку всего рассказа, моя память, увы, не сохранила – уж очень давно это было написано. Не исключается трагическая гибель обоих агентов вместе с 1496-ю официальными жертвами крупнейшего на то время кораблекрушения. В реальной истории оно, и правда, стало событием всемирной значимости.

Разговор сейчас, однако, не о перипетиях сюжета моего забавного детского фанфика про попаданцев, а о подходе в целом. Осмелюсь предположить, что было бы куда круче, ярче и артистичнее, если бы Кэмерон – признанный мастер фантастического жанра – снял бы свой «Титаник» в каком-то таком ключе, превратив его в ретрофантастический триллер, обыгрывающий в том числе идеи «Терминатора» (его лучшего, на мой взгляд, фильма). А не силился бы «в историческую и научную достоверность», во многом оказавшуюся недостижимой и вызывающую вполне обоснованную критику...

Впрочем, история не знает сослагательного наклонения. Да и кто я такой, чтобы давать советы великому маэстро :>
_________
* Мимоходом заметим, что истоки идеи «Терминатора» о войне между людьми и мыслящими машинами можно отыскать ещё в «Дюне» Ф. Герберта (1965 г.).