Борис Барабанов — об авторе

Хорошая, в общем и целом, книга. Культовый фильм конца 80-х годов прошлого века рассмотрен, можно сказать, детально и со всех сторон. Даже для меня, знающего и помнящего практически весь контекст, нашлось кое-что новенькое и интересное (не сказать, чтоб очень много, но кое-что). Сергей Соловьев признается здесь, что хотел снять фильм как "что-то такое, чтобы на люстрах висели, чтоб в зал нельзя было попасть". И эту, свою мечту он осуществил. Художники и музыканты в очередной раз ярко и мощно заявили о себе. "Старые" кинематографисты частично подключились к процессу, частично остались при себе... Говорухин, Друбич - как тогда, так и потом считали и считают как свое участие, так и весь процесс неким не очень понятным эпизодом, например (вспоминаешь фильм -а ведь так и есть). Цой также…

Интересный сборник воспоминаний получился.

Становится понятно, насколько шагом вперёд это кино было по тем временам, этакий фильм-мост, объединивший работников официальной культуры с андерграундом. Проломив лёд и принеся андерграунд в массы, на фоне Перестройки, АССА создала ситуацию, которая привела к быстрому всплеску и коммерциализации советского андерграунда.

Андерграунд этого не пережил. Последним писком некрореализма можно считать, наверное, Гонгофер, снятый на деньги обманутых Мавроди людей. Цой ушёл по независящим от ситуации причинам, Макаревич, БГ и Шевчук постепенно либо окончательно забронзовели, либо ушли в политоту (последний держался дольше всех).

Книга интересна тем, что развенчивает миф о кажущейся такой стабильной перестроечной атмосфере, где расцветал андерграунд.…