Лучшие книги Константина Станиславского

Константин Сергеевич Станиславский (1863–1938) — человек уникальной судьбы. Будучи актером-любителем, но при этом увлеченно исследуя существующие теорию и практику театрального искусства, наблюдая за работой коллег и анализируя собственный театральный опыт, Станиславский создал прославившуюся на весь мир «систему» — методику обучения сценическому мастерству, которая поистине ознаменовала новую эпоху в истории театра. «Моя жизнь в искусстве» — удивительная автобиография и одновременно одна из самых увлекательных и необыкновенных книг, написанных о театре. С недюжинным литературным талантом автор вплетает в рассказ о своем творческом…

В настоящем издании печатаются две не­завершенные рукописи К.С.Станиславского об артистической этике и организации теа­трального дела, вошедшие во вторую часть книги РАБОТА АК­ТЕРА НАД СОБОЙ. Эти материалы написаны в форме дневника ученика театральной школы. Так же как во всей книге РАБОТА АКТЕРА НАД СОБОЙ, здесь действуют руководитель школы и театра Аркадий Николаевич Торцов, его помощник Иван Платонович Рахманов, ученики Названов (от лица которого ведется рассказ), Вьюнцов и другие.
Записи об этике и дисциплине Станислав­ский делал на протяжении многих лет. Начаты они задолго до революции, поэтому некоторые примеры и отдельные выражения в них взяты из прошлого, относятся к старому театральному быту. Большинство же наблюдений и выводов Станиславского имеет непосредственное отно­шение к современному театру.

"Работа актера над собой" — книга, ставшая своеобразной библией сценического мастерства, с помощью которой изучают свое искусство актеры всего мира. Ведь именно в ней великий учитель полностью и подробно изложил названную его именем актерскую систему, раз и навсегда изменившую саму основу представлений о том, как совершается перевоплощение артиста в его сценический персонаж.

В этом сборнике, составленном нами из этюдов и тренингов маэстро, спрессована вся знаменитая система Станиславского! Из огромного творческого наследия гения выбрано самое инструментальное, самое полезное, самое прикладное, систематизировано и упорядочено. Вы найдете здесь разные упражнения, в их числе на развитие памяти и внимания, фантазии и общения, на освобождение мышечных зажимов и на публичное одиночество. Одно лишь перечисление этих составляющих показывает, что данная книга — настоящий учебник, необходимый в работе психологов, педагогов, тренеров, для воспитания и обучения специалистов разнообразнейших специальностей. Ну а о том,…

" Система – путеводитель. Откройте и читайте. Система – справочник, а не философия. С того момента, как начнется философия, системе конец. Система просматривается дома, а на сцене бросьте все. Систему нельзя играть. Никакой системы нет. Есть природа". К.С. Станиславский. Действительно, все театральные системы, любой вид актерского творчества, основаны на природе человека. Его знаменитая Система для того и создавалась, чтобы артист, владеющий своей профессией, мог на сцене забыть "грамматику", ставшую автоматическим навыком, и свободно парил в области правды... Одним из непременных условий органического творчества К.С.…

Эта книга, являющаяся второй частью основополагающей дилогии Станиславского "Работа актера над собой", посвящена работе актера над эмоциями своего персонажа и тому, как именно следует добиваться их подлинности и глубины. Ведь роль, согласно системе Станиславского, следует не играть, а искренне "проживать" – или как писал он сам: "Каждый момент вашего пребывания на сцене должен быть санкционирован верой в правду переживаемого чувства и в правду производимых действий".

...

СИСТЕМА СТАНИСЛАВСКОГО - теория сценического искусства и актерского мастерства, признанная мастерами сцены во всем мире. Многие десятилетия она составляет основу практического обучения актерскому и режиссерскому мастерству.
Основные положения своего метода великий русский режиссер и актер, педагог и театральный деятель Константин Сергеевич Станиславский последовательно изложил в своем труде РАБОТА АКТЕРА НАД СОБОЙ.
Представляем вам первую часть книги режиссера, актера и педагога Константина Сергеевича Станиславского РАБОТА АКТЕРА НАД СОБОЙ. ПРОЦЕСС ПЕРЕЖИВАНИЯ, которая поможет найти сверхзадачу и поверить в предлагаемые обстоятельства, используя воображение и подсознание. Этот самостоятельный труд дополнит вторая книга РАБОТА АКТЕРА НАД СОБОЙ. ПРОЦЕСС ВОПЛОЩЕНИЯ, посвященная приемам осуществления роли на сцене.

Первое, с чем ассоциируется имя Константина Сергеевича Станиславского, — это его знаменитое «не верю!», задающее тот уровень, которому должен соответствовать актер. О том, что именно нужно делать, чтобы соответствовать, рассказывается в этой книге. Как исполнить свою роль правдиво, в соответствии с предлагаемыми обстоятельствами, как избежать мышечных зажимов, как сделать игру на сцене убедительной, идейно наполненной? Станиславский щедро делится премудростями профессии, раскрывая их на примерах.
Книга адресована всем, кто хочет увидеть театр изнутри, понять скрытую механику актерской игры и приобщиться к тайнам этого великого искусства.

Как работать над ролью актеру, а над спектаклем - режиссеру? Как актеру прийти к полному слиянию с ролью? Как не "заиграть" роль, не потерять найденные нюансы при каждом очередном ее исполнении?
Труд "Работа актера над ролью" великого мастера сцены К.С.Станиславского дает ответы на все эти вопросы. раскрывает объективные закономерности творческого процесса и намечает пути и приемы творчества, которые могут быть с успехом использованы многими актерами и режиссерами.

«Не верю! Воспоминания» — это портреты эпохи от великого театрального режиссера, вместе с В.И. НемировичемДанченко основавшего Московский Художественный театр. Сформировав систему сценического искусства, которая пользуется известностью по всему миру вот уже более ста лет, К.С. Станиславский явился очевидцем становления не одного поколения писателей, актеров, драматургов и певцов. Перед Вами — воспоминания от великого маэстро о Л.Н. Толстом, А.П. Чехове, Л.Н. Андрееве, В.И. НемировичеДанченко, Айседоре Дункан и других великих писателях и театральных деятелях конца ХIХ – начала ХХ столетия.

"Смысл творчества — в подтексте" — эта фраза Константина Сергеевича Станиславского могла бы стать эпиграфом ко всей его творческой деятельности. Категорический противник как "замшелого консерватизма", так и натужного новаторства в театральном искусстве, Станиславский ратовал за естественность, логичность игры, за то, чтобы происходящее на театральных подмостках воспринималось зрителем непосредственно и живо. Созданная Станиславским знаменитая система овладения актерским мастерством была представлена на страницах написанных им многочисленных книг и опробована в созданном в конце XIX столетия Московском Художественном театре. Книга, которую…

Имя Станиславского известного всему миру как имя великого реформатора театрального искусства. Настоящее собрание сочинений К.С.Станиславского имеет своей целью познакомить читателя не только с его классическими книгами и статьями, но и с

В четвертом томе публикуются материалы незаконченной книги "Работа актера над ролью". Сюда входят: "Работа актера над ролью" на материале "Горе от ума", "Отелло" и "Ревизора" ("Реальное ощущение жизни пьесы и роли") и т. д. Эти сочинения составляют

Впервые в одном сборнике соединены самые популярные и известные работы К.С. Станиславского уже ставшие классикой ""Работа актера над собой"", часть 1 и 2 и ""Работа актера над ролью"", и С.В. Гиппиуса – известного театрального педагога, режиссера дубляжа, кинорежиссера. ""Гимнастика чувств"". Тренинг творческой психотехники"", состоящего из теоретической части из 400 актерских упражнений. Комплекс упражнений профессионального актерского тренинга творческой психотехники, названный автором ""гимнастикой чувств"", включил в себя элементы индийской йоги, восточных единоборств, языческих игр и упражнений театральных актеров, синтезированных и переработанных в рамках метода К. С. Станиславского и предназначенный не только для преподавателей актерского мастерства, режиссеров, актеров и студентов театральных вузов и студий, но и для профессиональных психологов, специалистов ФСБ, МВД и МЧС.Открытые и внедренные в практику Гиппиусом приемы широко используются как в театральной педагогике, так и в психологии в качестве системы развития познавательных и эмоционально-волевых процессов.

Знаменитая «система» — теория сценического искусства — была разработана Константином Сергеевичем Станиславским в начале прошлого века и по-прежнему считается одной из самых удачных методик обучения актерскому мастерству. Ее цель — достижение психологической достоверности актерской игры. «Все на сцене должно быть убедительно как для самого артиста, так и для партнеров, и для смотрящих зрителей», — писал Станиславский в своей знаменитой книге «Работа актера над собой», переведенной на многие языки мира. Чтение этого выдающегося труда, в котором, помимо теоретической части, читатель найдет множество занимательных театральных историй, обещает быть весьма увлекательным благодаря яркому стилю изложения и безусловному литературному таланту автора. Кроме того, в разделе «Искусство представления» собраны этюды, упражнения, практические рекомендации Станиславского из его работ и записных книжек.

Эта книга — вторая часть самого известного труда Станисланского «Работа акте

Второй том составит книга "Работа актера над собой", часть I ("Работа над собой в творческом процессе переживания"). Существенным новшеством данного тома являются впервые публикуемые материалы, содержащие исправления и добавления к главам о действия

СИСТЕМА СТАНИСЛАВСКОГО - теория сценического искусства и актерского мастерства, признанная мастерами сцены во всем мире. Многие десятилетия она составляет основу практического обучения актерскому и режиссерскому мастерству.
Основные положения своего метода великий русский режиссер и актер, педагог и театральный деятель Константин Сергеевич Станиславский последо­вательно изложил в своем труде РАБОТА АКТЕРА НАД СОБОЙ.
Представляем вам вторую часть книги режиссера, актера и педагога Кон­стантина Сергеевича Станиславского РАБОТА АКТЕРА НАД СОБОЙ. ПРОЦЕСС ВОПЛОЩЕНИЯ, которая поможет реализовать на сцене те актерские задачи, кото­рые были поставлены в предыдущей книге.