Владан Десница — об авторе

Во время войны был переводчиком в итальянских оккупационных войсках, в 1944 перешел к партизанам. После войны работал в Загребе в министерстве финансов (до 1950), затем жил как профессиональный писатель. Лауреат национальных литературных премий. Переведен на иностранные языки.
В литературу Д. вошел в начале 1930-х как литературный критик. Основал и редактировал альманах «Магазин северной Далмации» («Magazin severne Dalmacije», Сплит, 1933), в котором опубликовал первые лирические стихи и новеллу «Жизненный путь Яндрии Кутлача» («Životna staza Jandrije Kutlače», 1935). Первая книга Д. – роман «Зимние каникулы» («Zimsko ljetovanje») – вышла в 1950 и принесла автору не только заслуженный успех, но и резкую критику официальных кругов. Их неприятие вызвало именно то, что заинтересовало общественность, – новый, разбивающий сложившиеся стереотипы подход к изображению времени Второй мировой войны. В романе, где действие происходит в 1943 в Далмации, нет изображения войны, нет Народно-освободительной борьбы и, соответственно, деления на своих и чужих в идеологическом понимании того времени. В нем присутствуют две группы граждан. Одни – жители Задара, спасаясь от бомбардировок, переселяются в отсталое село Смилевац, другие – хитроватые и примитивные местные крестьяне, как оказалось, совсем не похожие на знакомых горожанам продавцов молока и яиц. Между этими двумя чуждыми друг другу группами людей возникает стена взаимного непонимания. Продолжая начатое П. Шегедином в послевоенной хорватской литературе направление психологической прозы, Д. сосредоточивает свое внимание на анализе менталитета двух социальных коллективов. Повествование ведется от третьего лица в традиционно реалистическом ключе, эмоционально нейтрально. Однако роман Д. содержал, кроме идеологических, и художественные черты, видоизменяющие этот жанр: фрагментарность действия, ассоциативность, усиление иррациональных моментов в поведении персонажей, комментарий повествователя. В последующих четырех сборниках новелл: «Пятна на солнце» («Olupine na suncu», 1952), «Весна в Бадровце» («Proljeće u Badrovcu», 1955), «Здесь, рядом с нами» («Tu, odmah pored nas», 1956), «Монах с зеленой бородой» («Fratar sa zelenom bradom», 1959) – Д. использовал две художественные модели. Реалистически-психологическая модель чаще всего была тематически связана с изображением региональной сельской среды Приморского края («Око», «Весна в Бадровце»). Эссеистско-ассоциативная, рефлекторно-поэтическая модель использовалась для раскрытия внутреннего состояния человека, его размышлений о жизни («Правда», «Монолог господина Пинка»/«Solilokvij gospodina Pinka», «Монах с зеленой бородой»). Ранее опубликованные новеллы второго типа Д. интегрировал в качестве эпизодов в структуру своего второго романа «Весна Ивана Галеба» («Proljeća Ivana Galeba», 1957). Это произведение стало следующим шагом в сторону интеллектуализации прозы, насыщения ее эссеистскими размышлениями о сущности жизни и смерти, искусстве, детстве и роли воспоминаний. Немалое место в них отводится музыке (Д. получил музыкальное образование, и ему принадлежит несколько музыкальных композиций). Герой, от имени которого ведется повествование, пятидесятилетний виолончелист, находится в больнице между двумя операциями. Он лишен возможности действовать, зато перед ним полный простор для раздумий, которые и становятся стержнем романа, тогда как события внешнего мира являются лишь толчком для интроспекций, ассоциаций и воспоминаний. В стиле писателя синтезируются разные типы повествования: вымышленные эпизоды, дневниковые записи, лирические фрагменты, серьезные философские рассуждения. При всей сложности поставленных экзистенциальных проблем язык Д. ясен, логичен, переходы из настоящего времени (пребывание в больнице) в прошлое (детство, молодость, портреты родителей) и обратно протекают очень естественно. Оттуда, из детства, проистекает способность героя воспринимать жизнь поделенной на две зоны – «зону света и зону мрака». Весна и детство выступают как синонимы, как подлинная мера всего светлого, всего человеческого в человеке. Новизна этого романа Д. заключена в сложном механизме взаимодействия сознания и подсознания, логики и ассоциаций, что зафиксировали критики в обозначении его жанра. Его называют романом идей, романом-эссе, философским романом, романом-биографией, лирическим романом-монологом. И все эти определения имеют право на существование, ибо обозначают присущие произведению черты новаторского для того времени слияния жанровых структур, нашедшего выражение и в хорватской и в сербской литературе.

(Г.Я. Ильина)