Лучшие книги Никиты Сафонова

Никита Сафонов (р. 1989) — поэт, критик. Родился в Омске, жил в Рязани. Окончил Санкт-Петербургский горный институт, факультет освоения подземного пространства. Автор книги стихов «Узлы» (2011). Публиковался в журналах «Транслит», «Новое литературное обозрение», «Воздух», на сетевых ресурсах «TextOnly» и «Полутона». Участник фес­тивалей «Поэт­роника» в Москве и Седьмого майского фестиваля новых поэтов. Лауреат Премии Аркадия Драгомощенко (2014). Живет в Санкт-Петербурге.

В стихах Никиты Сафонова бросается в глаза их безорудийность — отсутствие не только силлаботонических доспехов, регулярного размера
и рифмы, но и «поэтизмов», той суггестивной оснастки, что традиционно отличает поэтический строй от прозаического. Отказываясь от инерции привычных смыслов и типов высказывания, он словно бы разоружает речь в попытке прикоснуться к ее довербальному, асинтаксическому чувст­вилищу — «белому шуму» слов и вещей.

В данной антологии представлены наиболее известные русскоязычные поэты (кроме С. К. К. — Прим. авт.), кто пишет стихотворения в прозе или же, как иногда их величают, «стихи на грани с прозой». Есть тут и те, кто пишет в жанре «прозы на грани со стихами». Наиболее известный русскоязычный прозаик в этом плане Станислав Снытко. Предназначено для широкого круга читателей.

Бумага, на которой напечатана эта брошюра, в полиграфическом производстве называется "крафт". Такой же пользуются работники почты и многих других технических отраслей.
Эта книга не похожа на "нормально сделанную" поэтическую книжку, и это отвечает стремлению авторов, чьи тексты напечатаны на этой бумаге и в этой серии, акцентировать материальную сторону культурного производства.
Конечно же, ремесло поэта, прежде всего, заключается в производстве "речевых вещей", подразумевающем умение видеть фактуру языкового материала и умение преодолевать его сопротивление. Однако чувствительность к материальности языка и непрозрачности формы при известной последовательности приводит к анализу материального уровня бытования литературы и непрозрачности ее отношений с обществом и, как следствие, к пересмотру границы между "искусством" и "тем, что его не касается".
Эту серию можно понимать как стремление людей, являющихся специалистами по словам, обрести квалифицированное отношение к самим вещам, стремление понимать дело литературы не как некое привилегированное ритуальное действо, а как способ людей освоиться с жизнью, стремление к упразднению разделения труда на "творческий" и "ручной".