Любовь Пуликова — об авторе

Вероятно, главная особенность Пьера Боннара как художника — абсолютно невероятная работа с цветом, при явно сдержанной работой с формой. Нет, не значит, что Боннар не экспериментировал — есть и стол, с которого будто сейчас скатятся все приборы, есть и фигуры людей, в своей статичности будто становящиеся некими сложными инсталляциями, но всё-таки форма это не то, в чём Боннар видел свою реализацию. На ранних полотнах вообще ощущается какая-то излишняя камерность и скученность — будто и предметы, и людей ставят слишком близко друг к другу (явное нарушение личного пространства). Но вот где Боннар раскрывается, это цвета.

Причем мастер не боится экспериментировать даже с такими вещами, как яркость. После водянистой сдержанности импрессионистов как-то отвыкаешь от того, что полотна могут быть…

Для меня остаётся загадкой, как при моей увлеченности художниками и искусством я пропустила прекрасные работы Пьера Боннара? Художник, которого можно отнести и к постимпрессионистам, и к экспрессионистам, создающий невероятно яркие и тёплые полотна. Это было наслаждение в чистом виде-как только я открыла каталог и на меня выплеснулась радость и леность тёплого летнего дня, томная красота женского тела, неподдельные семейные ценности. Ребенок ест вишни,1895 Обнаженная против света,1908 Пьер Боннар получил признательность публики сначала как график, позже - как автор рекламных афиш. Получив полную свободу действий после того, как родители уверились в таланте сына, Пьер снимает с другом мастерскую и так начинает свой славный путь художника. Он запечатлевает на своих полотнах…