Викторьен Сарду — об авторе

intimes»), комедии нравов («Maison neuve», 1866), бытовые драмы («Dora», 1877; «Odette», 1881), исторические комедии («M-me Sans-Gêne», 1893) и даже трагедия («Patrie», 1869, в русском переводе «Граф де Ризоор»). В конце XIX века многие из пьес Сарду с успехом шли на русской сцене («Нервные люди», перев. Вальден; «M-me Сан-Жен», перев. Ф. Корша; «Граф де Ризоор», перев. Арбенина; «Запретный плод», перев. Дмитриева). Джакомо Пуччини написал по пьесе Сарду «Тоска» одноимённую оперу.

Работы Сарду отличают мастерское ведение интриги, острые неожиданные положения, пристрастие к сценическим эффектам, злободневные (точнее — модные) темы. В начале XX века Сарду стремительно теряет популярность и подвергается беспощадной критике (в частности, со стороны Бернарда Шоу) за пристрастие к стандартным сюжетным ходам и театральным приёмам, а также безыдейность. Эмиль Золя писал, что Сарду использует в своих пьесах удачный шаблон ради успеха ориентируясь на невзыскательные вкусы публики. Также отмечая, что несмотря на то, что он пишет с воодушевлением и обладает замечательным сценическим чутьём, но при этом не в силах создать значительное, долговечное произведение[1]. В России пьесы Сарду вызвали резкую критику М. Е. Салтыкова-Щедрина в статье «Драматурги - паразиты во Франции» (Полн. собр. соч., т. 5, 1937, с. 219).

Образы Сарду схематичны, резко разграничиваются на положительные и отрицательные; первые идеализированы и героизированы, вторые — в комедиях нередко подчеркнуто карикатурны, а в драмах превращаются в «коварных злодеев».

На основе пьес Сарду написаны оперы «Родина!» Эмиля Паладиля (1886), «Федора» (1898) и «Мадам Сан-Жен» (1915) Умберто Джордано, «Тоска» Пуччини (1900) и др.