Александр Махов — об авторе

С картиной Джорджоне «Юдифь» у меня связано воспоминание из детства. Была у моих родителей семья, с которой дружили, и у них дома как раз я и увидела впервые эту картину в гостиной. Тогда она меня сильно пугала. Эта отрезанная, чёрная голова произвела на меня такое тягостное впечатление, что я старалась сесть у праздничного стола так, чтобы спина какого-нибудь взрослого закрывала мне хотя бы эту часть картины.

Прошло время, «Юдифи» я больше не боюсь, а вот интерес к живописи у меня остался до сих пор, поэтому, конечно же, я купила эту небольшую книжицу, чтобы ознакомиться с биографией художника. Прочитав на первых страницах, что ни имя Джорджоне, ни даже авторство многих его картин по сей день являются спорными, я была готова к тому, что автор начнёт натягивать сову на глобус и высасывать…

Книга Махова велика (598 страниц) и весьма неровна. Вообще создаётся впечатление, что о Микеланджело должен писать или снимать кто-то невообразимо талантливый, а Вазари, Стоун, Кончаловский с «Грехом» (пополам) и др. на это не годятся. Видимо, необходима была какая-то своя особая концепция, бывшая, например, у Роберта Хьюза в его «Риме…». У Махова же всё более-менее ровно, в канве общеизвестных фактов, с претензией на объективность (т.е., без острых углов), воспитанной в традициях советского стиля (автор закончил МГИМО и работал в Италии по дипломатической линии).

Особенно неудачны т.н. художественные вставки типа: «Микеланджело вздохнул», «папа Юлий присел…» и т.п. Ближе к финалу Махов использовал текст пьесы Донато Джаннотти, снабдив его собственными добавлениями «от автора». Получилось…