Чарльз Бернстин — новинки

Чарльз Бернстин (р. 1950) - один из самых читаемых и популярных современных американских поэтов. Автор более сорока книг, в том числе 4 сборников эссе и двадцати поэтических, Бернстин в 2019 году был удостоен едва ли не самой престижной американской поэтической премии — Боллингеновской за книгу Почти/Промазал» (Near Miss) и за вклад в поэзию. Бернстин - один из основателей направления «языковой поэзии» («L=A=N=G=U=A=G=E»).

Основное оружие Чарльза Бернстина - язык, острый как бритва. Однако он не только полагается на свое оружие, но и не доверяет ему, пытаясь выйти за его пределы. Языковая поэзия ищет истину, восстанавливая корни и значения слов, даже сдвигая или деформируя их смысл совершенно в духе Хлебникова.

Пытаясь «переосмыслить возможности восприятия через материальное восприятие языка», Бернстин переосмысливает экзистенциализм, чтобы придать смысл и творчеству, и бытию.

Июльский номер целиком посвящен литературе США и называется он «Америка: точка отсчета». Открывает номер повесть Колума Маккана «Тринадцать способов видеть». Среди бела дня на выходе из ресторана в Верхнем Манхэттене убит старый вдовец, судья в отставке. Но в эти считанные часы от его пробуждения до последнего в жизни ланча автор умещает всю его – и не только его – жизненную драму. В поэтической рубрике – стихи Чарльза Бернстина. В разделе «Современный американский рассказ»: «Беглец» Тома Корагессана Бойла; «Все так зелено» Дэвида Фостера Уоллеса; «Змеиные ботиночки» Энн Битти. В рубрике «Из классики ХХ века» – «Опять записки старого козла» Чарльза Буковски. Далее в номере рассказ Пола Теру «Точка исчезновения» о типичном «маленьком человеке»; эссе писателя и культуртрегера Джозефа Эпстайна о профессиональной неприязни литераторов к коллегам вообще и в частности — на примере вражды Пола Теру и В. С. Найпола; очерк писателя и общественного деятеля Джеймса Болдуина «Чужак в деревне»; в рубрике «Юбилей» отрывки из романа классика американской литературы Германа Мелвилла «Марди и путешествие туда», перевод и вступление Даши Сиротинской и в той же рубрике — приуроченная к столетию Дж. Д. Сэлинджера статья публициста Александра Пумпянского «Холден Колфилд никогда не повзрослеет. Писатель и миф». В рубрике «Переперевод» – Уолт Уитмен. Следом – статья Антона Стрельцова «Пространство дороги в поэзии Уолта Уитмена и Боба Дилана»; эссе Марины Ефимовой «Блошиный рынок»; «Среди книг с Александром Ливергантом», который бегло рецензирует роман Пола Остера «4321», и обзор Антона Стрельцова «По материалам зарубежной прессы». В завершение номера «Библиография»: Американская литература на страницах “ИЛ” (2017– 2019).

Long anticipated, Recalculating is Charles Bernstein’s first full-length collection of new poems in seven years . As a result of this lengthy time under construction, the scope, scale, and stylistic variation of the poems far surpasses Bernstein’s previous work. Together, the poems of Recalculating take readers on a journey through the history and poetics of the decades since the end of the Cold War as seen through the lens of social and personal turbulence and tragedy.

The collection’s title, the now–familiar GPS expression, suggests a change in direction due to a mistaken or unexpected turn. For Bernstein, formal invention is a necessary swerve in the midst of difficulty. As in all his work since the 1970s, he makes palpable the idea that radically new structures, appropriated forms, an aversion to received ideas and conventions, political engagement, and syntactic novelty will open the doors of perception to exuberance and resonance, from giddiness to pleasure to grief. But at the same time he cautions, with typical deflationary ardor, “The pen is tinier than the sword.” In these poems , Bernstein makes good on his claim that “the poetry is not in speaking to the dead but listening to the dead.” In doing so, Recalculating incorporates translations and adaptations of Baudelaire, Cole Porter, Mandelstam, and Paul Celan, as well as several tributes to writers crucial to Bernstein’s work and a set of epigrammatic verse essays that combine poetics with wry observation, caustic satire, and aesthetic slapstick.

Formally stunning and emotionally charged, Recalculating makes the familiar strange—and in a startling way, makes the strange familiar. Into these poems, brimming with sonic and rhythmic intensity, philosophical wit, and multiple personae, life events intrude, breaking down any easy distinction between artifice and the real. With works that range from elegy to comedy, conceptual to metrical, expressionist to ambient, uproarious to procedural, aphoristic to lyric, Bernstein has created a journey through the dark striated by bolts of imaginative invention and pure delight.

A Poetics (Paper)

A Poetics