Рецензии на книги издательства «Gollancz»

«...Нищих оделяет, а домашних заела совсем»
А. Н. Островский «Гроза»

Именно эта строчка, описывающая Кабаниху в пьесе Островского, пришла на ум буквально с первых строк романа Кронина, вот только Джеймс Броуди оказался ещё хуже Марфы Игнатьевны, потому что он и нищих не оделяет. Тиран до мозга костей, абсолютно не чуткий к чувствам людей, которые должны были быть самыми дорогими и любимыми. Роман поразил меня своей детальностью и виртуозностью повествования, и потому было абсолютно нереально поверить, что он стал первым в писательской карьере шотландского писателя.

Название «Замок Броуди» сразу отсылает к пословице «мой дом — моя крепость». В то время как английское — Hatter's Castle — скорее, напоминает безумную чайную вечеринку в «Алисе в стране чудес». В какой-то степени оба названия отражают личность владельца этого самого замка. Он выстроил свой дом по своим же эскизам, чтобы он отражал невероятное по размерам эго хозяина, но только те, кто жили под его крышей в полной мере ощутили безумство главы семьи. Его издевательства над женой, матерью и детьми были настолько изощренными и разнообразными, что складывалось ощущение, будто он следовал некому руководству для тиранов, куда он сам мог бы добавить парочку пунктов. Супруга Маргарет фактически слуга в доме, сын Мэтью ни на что не годится, старшая дочь Мэри — падшая женщина, а младшая Несси — не осуществившая его надежды девчонка. Ни один из них не достоин носить имя Броуди, в соответствии в гордым мнением Джеймса Броуди, ибо они только хороши тем, чтобы его позорить. Кронин просто исключительно хорошо описал гнев и недовольство Броуди и молчаливые страдания его домашних. Каждую эмоцию чувствуешь буквально всеми клеточками души. Писательская техника «показывай, а не рассказывай» проявилась в этом романе в полной мере. Особенно очевидно это стало для меня после совершенно противоположной методики в недавно прочитанном романе «Прикосновение тьмы». Я, наконец, нашла в нём положительную сторону! Поистине ни одна книга не настолько ужасна, как кажется на первый взгляд. Если разобраться, можно и откопать позитив. После романа Сент-Клэр «Замок Броуди» просто сверкал всеми красками писательского мастерства.

Само описание дома-замка рисовало картину неприкаянности и непривлекательности не только здания, но и его хозяина.

The whole aspect of the house was veiled, forbidding, sinister, its purpose, likewise hidden and obscure.

Неспроста и Дэнис, возлюбленный Мэри, сравнил их:

That man’s not right! His mind is twisted somewhere. That house is like him, somehow!

Если уж продолжать отмечать прекрасности текста, то скажу и о преимуществе чтения в оригинале. Когда попались на глаза реплики Грирсона, одного из многих, кого презирает Джеймс Броуди, я вспомнила один телефонный разговор, который когда-то состоялся у меня с представителем службы поддержки одной компании. На моё несчастье сотрудник говорил с ярко выраженным шотландским акцентом, что сделало разговор с ним невыносимо трудным. Это сейчас мне весело вспоминать о нём, но тогда, естественно, было не очень. Зато теперь читаешь текст, но в ушах звучит живой голос, что очень обогатило роман лично для меня.

Tis a bonnie stone – although I’m no judge,’ tittered Grierson. ‘I hope it hasna ruined you to buy it.’
‘Don’t judge my savings by yours. I know weel enough what I can afford,’ retorted Brodie roughly.
‘Na! Na! I wouldna dream o’ doin’ that. Ye’re so lavish wi’ your money ye maun be worth a mint o’ it. I’ll warrant ye’ll have a wheen o’ siller stowed away for a rainy day,’ lisped Grierson ambiguously, as his eye flicked Brodie’s with ironic insight.

Кронин, несомненно, прекрасно описал тиранию Джеймса Броуди, но совершенно не позаботился рассказать читателю и её причинах. Этого мне не хватило. Хотелось бы понять, что же послужило причиной такого бессердечия и жестокости по отношению к самым близким людям. За исключением этой малости роман великолепен. И как же я благодарна язве Арчибальда Кронина, вынудившей его вернуться в родную Шотландию из Лондона и взяться за написание романа «Замок Броуди»!

Превосходное продолжение потрясающего фэнтэзи. Главный герой предыдущей части по-прежнему в гуще событий, но появляется больше фокальных персонажей, показывающих нам другие стороны происходящего. И всем придётся делать непростой выбор. Насколько высокую цену можно заплатить за свою победу? Можно ли поступиться гуманностью здесь и сейчас ради торжества гуманности в будущем? Оправдывают ли средства цель – да и какова вообще цель? Тот случай, когда за каждый такой выбор ужасно переживаешь и не знаешь, как поступила бы сама.

Единственное, что слегка разочаровало: в первой части мир казался мне большим, чем он есть. Там действие происходило в трёх локациях, и ещё несколько упоминались и разжигали воображение. В этой книге действие раскинулось и на эти упомянутые локации, но оказалось, что это вся империя. Других провинций нет.

В «Севкабеле» идет ужасно мультимедийная выставка о Цое. Там, ближе к концу, в закутке, на стене висят копии факсов от Уильяма Гибсона Рашиду Нугманову с драфтами диалогов для несостоявшегося фильма в жанре киберпанк с Виктором Робертовичем в главной роли. Ох уж эти краткие годы Перестройки, когда все казалось возможным и даже что-то реализовалось, чтобы потом опасть и посереть. Гибсон, возможно, и не был до конца серьезен, ведь параллельно с легким увлечением советским он продолжал выпускать части своей трилогии киберпространства - ‘Count Zero’ (1986) и Mona Lisa Overdrive (1988). Впрочем, легкий привет и постоянный интерес к нам присутствует и во втором томе трилогии.

Здесь у Гибсона (насколько можно судить) окончательно оформился фирменный подход – повествование разбивается на тоненькие ручейки, которые ближе к финалу сольются во что-то полноводное (а то и не сольются). Лазарчук успешно использовал похожий подход, только его герои менее насыщены биософтом. Гибсон же купается в ощущениях high technology, low life (хотя его высокая технология теперь кажется иногда мило ретрофутуристичной – факсы, факсы, где вы теперь?), рисуя мир окраин мегаполисов, где идет биз, жизнь ничего не стоит, но, внезапно, может произойти что-то удивительное.

Гибсон играет в списки, здесь всего много. Готики (удивительно похожие на существовавших на рубеже столетия готов), казуалы, жокеи матрицы, вудуисты, дзайбацу и западногерманские корпорации, несметные богатства и дети с окраин. Где-то рядом сюжет, кто-то что-то ищет, кто гениального современного художника, кто убийц родственников и близких, кто богов в сети, а кто просто участвует в переходе с работы на работу, в переходе, который в мрачном мире корпораций сопровождается стрельбой и хирургическими операциями – вдруг предыдущий работодатель какой смертоносный софт или чип имплантировал в ценного сотрудника?

Здесь и появляется легкий советский или российский след. Одним из успешно поменявших работу с помощью главного героя романа был Семенов из Томска, любопытно, как они к нам попали, если в мире Гибсона была Третья мировая, которая ничем радикальным не окончилась? Но потом точки соприкосновения учащаются, будет и русский вертолет в Мексике, и Russian stuff on Mars, и даже New Soviet boy-politician Vasily Suslov в качестве героя симстим-сериала, который бесконечно смотрит мать Бобби по вечерам. То, что герои однажды распивают ледяную bottle of Moskovskaya, никого уже и не удивляет.

Мир ‘Count Zero’ связан с «Нейромантом», упоминаются и главные герои первой книги, и даже более второстепенный Финн, однако вторая книга, с одной стороны, заметно лучше написана, а с другой гораздо менее, хм, wierd, меньше мрака, имплантов и тоски. Со временем романы Гибсона будут идти по этому пути все дальше, становясь все более реалистичными, хотя в нескольких последних он, вроде бы, свернул обратно. Но все это будет потом, а пока на дворе 1986, мне год, родители мои живут у подножья Эльбруса, за океаном визионер создает мир, в котором в ходу новые йены, миром правят сверхбогачи и корпорации, выхода нет, а в Ленинграде один музыкант устраивается в кочегарку.

В недалеком будущем человечество поделено на людей высшей и простой категорий. Успешное прохождение федерального теста может обеспечить любому безотлагательное попадание в десятитысячную элиту, которая реально управляет этой планетой. Понятно, что далеко не все люди согласны с подобным положением вещей. Многие из них с риском для собственной жизни ведут подпольную борьбу и издают запрещенную литературу, утверждающую, что все люди равны. Вполне логично, что новое правительство выслеживает и жестоко карает подобных людей. Но подпольщики все равно не отчаиваются, потому что у них всегда остается надежда. Они верят в одного из своих лидеров Торса Провони , который пять лет назад отправился к другим мирам на поиски помощи.

И вот на этой неделе подпольщики получили сообщение о том, что он возвращается и при этом не один. Его бессмертные союзники с Фроликса-8 продемонстрировали неожиданное и подозрительное желание помочь угнетаемому человечеству. О цене этой помощи никто так и не спросил…

Один из самых последних и при этом самых удачных «классических диков». С неизбежной для автора юной шизофреничкой, серым лузером «от сохи» и самым ярким диковским антигероем. Председатель Совета Уиллис Грэм –мерзкий подонок, от которого при этом все равно испытываешь полный восторг. У писателя бывали и раньше циничные вожаки, но этот, без сомнения. лучше всех. Даже в самом финале романе Грэм оказывается единственным вменяемым участником происходящего на Земле армагеддона.

Финал произведения открыт. Обычно это добавляет любой книге оптимизма, но только не в этом конкретном случае. Будущее цивилизации рисуется лично для меня в своих самых мрачных цветах. Нужно отметить, что у писателя редко бывают удачные законченные финалы, но здесь мы видим лучший пример обратного. Отсутствие финальной точки очень сильно играет произведению на плюс.

Любопытно, что самая интересная тема романа – тема алкоголя, который в этом антиутопическом обществе строго запрещен. История о том, как автомеханик Ник Эпплтон стал врагом государства, началась с того, что он всего лишь согласился выпить со своим шефом пива. Поэтому и самым опасным персонажем книги оказываются не мутанты и не пришельцы, а молодой барыга-алкоголик. Возможно, в подобном сюжетном ходе отразилась ирония писателя по поводу запрета на употребление легких наркотиков.

1953 год. Стареющий музыкальный продюсер Джо Шиллинг решает уйти на покой. Он селится в тихом городке Пасифик-Парк в пригороде Сан-Франциско и открывает здесь небольшой музыкальный магазинчик, торгующий исключительно пластинками с классической музыкой. Довольно быстро личному спокойствию Шиллинга приходит конец, когда он умудряется влюбится в 20-летнюю уроженку этого городка Мэри Энн Рейнольдс. Молодая провинциалка отчаянно жаждет свободы и самовыражения, задыхаясь от удушливого консерватизма своего родного города. Она прекрасно понимает, что знакомство с Джо Шиллингом способна изменить всю ее жизнь, но…

… но по непонятной для всех причине Джо Шиллинг ей неприятен. Зато приятен и мил черный певец Карлтон Твини, который к девушке совершенно равнодушен. Негр упорно игнорирует ухаживания со стороны юной Мэри и при этом цинично и почти у нее на глазах готов трахать чокнутую эксгибиционистку Бет Кумбс. Ту самую Бет Кумбс, чей муж-вуайерист собирается теперь убить Твини, хотя прекрасно знает о ее прошлой связи и Шиллингом и даже пытается его этим шантажировать. Одни словом, тихий мирок Пасифик-Парка далек от совершенства…

Этот совершенно не фантастический роман вышел только спустя пять лет после смерти писателя. Не случись с ним в 1982 году тот самый роковой инфаркт, то спустя пять лет ему как раз бы исполнилось столько же, сколько и его герою, с которым он себя без сомнения ассоциировал. Проведу даже более обобщающее наблюдение, в котором при этом не будет ничего нового. Если в романе Филипа Дика вы неожиданно замечаете среди персонажей бородатого диджея или же бородатого продавца пластинка, то знайте - это писатель смотрится на себя в зеркало.

Джо Шиллинг – пожилой Филип Дик. Хороший человек, за плечами которого много лет в шоу-бизнесе, пять неудачных браков и много-много разочарований. Разумеется, от осознания всех этих параллелей и нюансов история любви стареющего мужчины к взбалмошноq и вздорной девчонке кажется еще более грустной и трагичной. Ох уж, эти двадцатилетние шизофренички, которые за забором собственных гормонов не способны ни на одно внятное чувство! Сколько раз они появлялись на страницах книг Филипа Дика, неся отчаяние и смерть его героям. Cколько боли и огорчений…

Тээкс-с! Тормозните меня как можно скорее! Похоже, что я откровенно перегибаю палку и начинаю гнать. Ведь я уже прекрасно знаю подлинный контекст этого произведения, а вы еще нет. Ведь на самом деле «Мэри и великан» были написаны совсем не умудренным годами мужем, а 27-летним парнем из Беркли, который только начинал свою писательскую карьеру и еще не выпустил ни одного фантастического романа. На самом деле «Мэри и великан» были закончены еще задолго до «Солнечной лотереи», хотя так и не были опубликованы до самой смерти их автора.

Если учитывать этот факт, то все сразу встает на свои места и меняет свои акценты. Перед нами возникает совсем не возрастной роман, отягощенный жизненным опытом и стилизованный под послевоенную эпоху, а совсем наоборот. Молодой, хотя и вполне зрелый, литературный эксперимент на ниве мэйнстрима с жизненной философией, вполне укладывающейся в одну строчку- «бабы – дуры, негры – козлы, как же тяжело хорошему белому парню на этом белом свете». По крайней мере, именно такая незатейливая мысль посетила мою бедную черепушку сразу же по прочтению этого романа. Лет мне столько же, сколько и автору этой книги в момент ее написания. Пойду поэтому напьюсь и замерзну… (2006)

После начала Третьей Мировой выжившее человечество ушло под землю и стало жить в специально построенных подземных термитниках. Жизнь «новых термитов» непохожа на сахар. Изо дня в день подземные работяги строят боевые машины для продолжения войны Востока и Запада, не подозревая о том, что в реальности военные действия закончились уже много лет назад. Выжившие не могут даже предположить, что американские и советские олигархи давно помирились, поделили землю и правят теперь на поверхности планеты, нещадно эксплуатируя живущие под землей рабочие массы.

Новые аристократы называют себя янсменами в честь придуманного ими американского президента Талбота Янси, чей говорящий симулякр показывают жителям подземелий изо дня в день по местным телеканалам. Янсмен Джозеф Адамс, работающий одним из официальных спичрайтеров этого пластмассового болванчика, получает от своего шефа Стентона Броуза новое задание – создать компромат на его соперника Луиса Рансибля, занятого строительством бесплатных жилкомпов для покинувших подземелья. Если верить Броузу, то для дальнейшего продвижения созданного компромата он намерен применить утраченный ныне способ путешествия во времени.

Таинственная операция довольно быстро выходит из под контроля, когда участников этого проекта начинают находить убитыми. Вскоре перепуганный Джозеф Адамс, глава детективного агентства Вебстер Фоут и поднявшийся на поверхность в поисках артифоргов президент одного из «термитников» Николас Сент-Джеймс узнают о странных и загадочных вещах, которые происходят на территории поместья умирающего молодого янсмена Дэвида Лантано

Эта марксистская антиутопия является лучшим литературным упражнением Филипа Дика на тему «роль личности в истории». Тема суперчеловеков, которые пытаются влиять на ход исторического процесса, используя свой дар предвидения, поднималась автором и до этого и после этого – «Мир, который построил Джон», «Доктор Будущее» и «В ожидании прошлого» - но впервые эта тема получила столь эпическое и пугающее развитие. Автор не знает как относится к Дэвиду Лантано, и этого не знает никто из персонажей. Зато все прекрасное понимают, что точное знание о будущем начисто лишит их воли и желания бороться дальше. «Знание истины порабощает. При этом порабощает не только тех, к кому идет знающий истину, но и самого идущего» Именно поэтому аллюзия на эту сентенцию, принадлежащую апостолу Иоанну, вынесена даже в заглавие самой книги. Знание предпоследней истины дает тебе пригоршню свободы. Теперь иди и попробуй ей воспользоваться. (2005.12.28)

Когда Глория Кнудсон вышла из окна одиннадцатого этажа, то убила этим не только себя одну. Она убила своим поступком также и Жирного Лошадника, в гостях у которого была за неделю до своей смерти. Он не смог спасти ее. Совершенно также как не смог спасти за год до этого свою жену-наркоманку. Смерть Глории Кнудсон стала спусковым крючком безумия Жирного Лошадника. Он впервые осознал, что стремление сойти с ума - иногда вполне адекватная реакция на окружающую реальность. Его заразила вполне рациональная просьба Глории дать ей умереть. Первый раз в своей жизни он понял, что безумие может быть рациональным.

Спустя месяц после этого с ним впервые заговорил Бог. Он заговорил с ним из маленького глиняного горшочка, подаренного ему знакомой юной дилершей. У этого Бога было имя. И Он знал Истину.

- Жирный Лошадник – это я, - скажет писатель на самой первой странице. Скажет, а спустя пару листов напрочь забудет об этом факте, позволив своему альтер-эго погрузиться в пучину безумия.
- Жирный Лошадник – это ты, - скажет ему маленькая Мессия за сорок страниц до конца книги и этим вернет его в рамки реальности.

ВАЛИС – автобиография Филиппа Дика. Почти с самой первой и до самой последней строчки это хроника его собственного безумия, его личного религиозного откровения… одним словом, всего того, что перевернуло автору жизнь и выкинуло его за пределы привычного и узнаваемого мира

РАССКАЗЧИК. Итак, Филипп Дик и Жирный Лошадник – это одно лицо. Именно по этой причине рассказчик всегда осторожен и очень коварен. С одной стороны, этот маленький фокус нужен ему, чтобы попытаться объективно рассмотреть снаружи собственные проблемы. С другой стороны, чтобы показать состояние своего сознания. С третьей - а эта самая хитрая сторона – проиллюстрировать воплощение своих собственных слов. По ходу книги герой осознает, что является единым целым с огромной кучей народа, существующей в прошлом и будущем. При этом они не являются его реинкарнациями или чем-то подобным. Наоборот, они существуют здесь и сейчас, ибо времени и пространства попросту нет. Просто Господь заставляет вещи меняться, создавая этим у глупого человека иллюзию времени. Это очень важная и хитрая идея. Если задуматься, она дает любому автору серьезное моральное право отождествлять себя с любым из собственных героев.

МУЖЧИНЫ. В начале я собирался списать спутников Лошадника на прогрессирующее расщепление его сознания. Потом обнаружил, что это далеко не так. Остальными героями романа оказались ближайшие друзья Филиппа Дика и его самые преданные ученики. Yапример, злобный циник Кевин – это КЕВИН ДЖЕТЕР. Тот самый который потом напишет БЛЕЙД РАННЕР 2 и БЛЕЙД РАННЕР 3. Казанова-католик Томас – это ТИМ ТОМАС ПАУЭРС, один из лидеров стимпанка, чей роман «Врата Анубиса» неоднократно издавался на русском. (Между прочим эта книга удостоена премии имени Филиппа Дика) Вдобавок к этому пару раз мелькает на горизонте фэнтезист ДЖЕЙМС БЛЕЙЛОК. Его «Эльфийский корабль» и «Исчезнувшие гномы» лежат сейчас (в 2005 году) на прилавках всех книжных магазинов. Это реальные люди. И реальные идеи.

ЖЕНЩИНЫ. Филипп Дик был женат пять раз. Про остальных женщин даже вспоминать не станем, ведь и без этого понятно, что именно женщины оставались для него одной из главных загадок мироздания. Пролистаем его книги и увидим, что они почти всегда несут зло. Даже если не несут, то до последней страницы остаются где-то за хрустальной стеной. Странные, чуждые и почти всегда безумные. Достаточно рассмотреть женских персонажей этой книги романа, чтобы сновав этом убедиться. Глория – ее самоубийство после выхода из психушки ломает жизнь Лошадника. Стефани – юная наркодилерша кормит героя наркотой и дарит ему горшок с Богом. Шерри – католичка-мазохистка, умирает от рака и этим окончательно калечит героя. Линда – безумная жена рок-звезды, уверенная, что стала матерью Пятого Мессии. София – Пятая Мессия – бррррррр… Хмм, других женских персонажей в книге нет.

БОГ. Его Зовут ВАЛИС. Или Зебра. Ну, или типа того.

Тэду Бартону - 27 лет. Однажды вместе с женой он решает посетить провинциальный городок Миллтаун, где много лет назад появился на свет и провел первые девять лет своей жизни. Стоило Бартону въехать в пределы этого сонного захолустья, как он сделал страшное для себя открытие – это совсем не тот Миллтаун, который он знал много лет назад. Другие улицы, другие дома, другие люди. Вдобавок к этому, каждый прохожий уверял Тэда, что за последние полвека город ни капельки не изменился. В местном архиве сбитый с толку герой узнал, что некий Тэд Бартон действительно родился в этом городе, но умер будучи в семилетнем возрасте. Через пару часов живой и здоровый Тэд понимает, что невидимый барьер мешает ему покинуть пределы города. Еще через пять часов он осознает, что стал ключевой фигурой в игре двух великих богов…

Одно из самых ранних произведений Дика отличает от остального его творчества необычные место и время действия. События «Марионеток» разворачивается в современной для автора Америке 50-х и во вполне обычном захолустном городе. В целом, это рядовой сюжетный штамп НФ времен «холодной войны» и «охоты на ведьм». Мы уже сто раз видели и читали подобное в такой черно-белой классике как «Вторжение похитителей тел». «Они пришли из космоса» или «Дом скитальцев». Видели и читали, но на этот раз все чуточку иначе. Вместо пришельцев с Тау Кита и резидентов из Манчжурии герои сталкиваются просто напросто с… богами седой древности – Ормуздом и Ариманом.

Короче, передайте мне косяк и я расскажу вам, что такое психоделики.

Каждый автор-визионер пытается стать заложником своих видений. Вот и Герберт создал мир, наметил пунктиром его развитие, но дошёл в первой книге только до промежуточной развязки – захвата власти в своей пропитанной спайсом галактической империи одним из великих домов. Потом была краткая интерлюдия, а теперь, в третьем томе саги, автор вроде бы планировал расширить и углубить, продолжив начатое. Нельзя сказать, что это автору не удалось, но впечатление от третьего тома специфическое – автору явно тесно в им же заданных рамках, но разбить их и двинуться куда-то дальше он не может или не хочет, поэтому действие сводится к легким добавленным штрихам, легкому же дезавуированию перегибов второй части, а за порогом непринципиальных донастроек законов спайсовой вселенной остаются интриги в интриге в интриге между ранее введенными в действие персонажами. Проще говоря – заговоры, убийства, беготня, религиозная трескотня и бесконечно ветвящееся будущее.

Мне нравится английский Герберта – он очень насыщенный. Автор, как уже было сказано, больше не занимается своим синкретическим синтезом, мир уже создан, но все же даже бесконечные интриги требуют грамотного изложения, хорошей увязки и искреннего энтузиазма по поиску желаемого будущего. Проповедник особенно удался – он служит просто идеальным контрапунктом для повествования.

А веселее всего была возня с экологией – автор попытался развернуть терраформирование, на котором сам настаивал в прошлых частях, как слишком быстрое. Из моральных соображений – мол, много воды ведет к разложению, потере бдительности и деградации боевых качеств фременов. Долой каналы! Так что героев опять ждут костюмы, трубки и песок.

При этом все этой было крайне интересно читать. И авторский слог, и многочисленные накладывающиеся заговоры завораживают и заставляют ждать развязки, начала обещанного Золотого пути. Сама фантастическая составляющая мала, исчезающе даже мала, так как книга о людях. Ну почти только о людях, один из главных героев внезапно человеком быть перестает, и это подано авторов как ужас-ужас, хотя, казалось бы, у всех есть свои недостатки, что уж так переживать по этому поводу?

Талин, коронация семилетнего короля Яппо, короля Стирии. Шев наконец-то получила желаемый дом, даже прикупила сервиз, и меньше всего хочет куда-то бежать. Она рассчиталась по долгам и немало над этим работала, сотрудничая с Витари. Но покой ей только снится, старый враг похищает любовь всей ее жизни — Каркольф. И поэтому Шев придется просить о помощи свою старую подругу и, по совместительству, врага — Джавру.

Ох, ну любит же Аберкромби широко шагать по годам. Со времени первой встречи Шев и Джавры прошло четырнадцать лет. Они явно пережили многое и жизнь их развела — Шев начала вить гнездо, а Джавра погрузилась в пучину саморазрушения. Но они все еще готовы прийти друг другу на помощь.

Довольно объемный рассказ, неплохо показывающий, как изменились героини за эти четырнадцать лет. Шев явно стала гораздо опытнее и неплохо справляется в драках, тогда как Джавра хоть и не растеряла силы, но потеряла какую-то искру, которая раньше заставляла ее первой лезть в драку. Сама же любовная линия — ведущая сила рассказа, хоть раскрыта скорее набросками, но даже намеков хватает, чтобы понять ее ненадежность и токсичность. Но Шев сложно в этом признаться даже самой себе.

Очень бодро читается, хотя еще больше начинает недоставать полноценной книги о приключениях Джавры и Шев. Сдается мне, время между событиями рассказов они провели ну очень весело.

Шев и Джавра добрались до Севера, и Шев от него совсем не в восторге. Но им нужно продолжать бежать, причем как от врагов Джавры, так и от врагов Шев. И вот на узком мосту они встречают Виррана из Блая, и вопрос «кто должен уступить дорогу» неожиданно становится острым.

Как же я была рада встретить Виррана, потому что считаю его одним из незаслуженно обделенных вниманием персонажей! И рядом с Джаврой оказалось, что они во многом весьма похожи...

В этом рассказе вернулся фирменный юмор Аберкромби и его талант к «тарантиновским» зарисовкам. Пока Шев (да и я вместе с ней, что уж тут) ноет и закатывает глаза, эти двое непробиваемых воинов с удовольствием меряются прозвищами, мечами и остальными частями тел. И даже внезапно нагрянувшие враги их от этого не отвлекут.

Чуточку абсурдный и этим весьма смешной рассказ. Я искренне с него похихикала и почти заставила мужа прочитать его «вот прям щас», не дочитывая «Мудрость толпы».

Шеведайя — лучшая воровка Вестпорта. Точнее, была ей, ведь даже самые лучшие воры долго не живут, а ей уже двадцать один. К тому же, очень хочется спокойствия и чего-то «своего». Например, свой Дом Дыма.

Шев не чужда доброта, и, когда она увидела на пороге своего заведения безвольное тело крупной рыжей женщины, она не стала скидывать его в канаву, а занесла в дом и уложила женщину спать. Так она встретилась с Джаврой, Хоскопской Львицей.

А еще Шев пора бы запомнить — бывших воров не бывает. И ей опять навязывают дело — сын ее давнего врага требует украсть для него загадочный рюкзак...

Меня удивило то, что Аберкромби решил ввести в мир Земного круга еще нескольких героинь, о которых я не слышала ни в одной из книг цикла. Причем еще и посвятить им пять рассказов, что совсем уж необычно, даже бывалые персонажи получили в сборнике меньше места.

«Мелкие благодеяния» - это рассказ-знакомство с героинями и их силами. Сама зарисовка небольшая, с минимумом действий, но автор показывает и воровской талант Шев, и невероятную и даже божественную силу Джавры. И при этом рассказ весьма неплох, Аберкромби почти всегда хорошо удается малая форма. Но, честно говоря, очень захотелось сразу целую книгу про этих дам, ведь с их возможностями натворить они могут немало.

По второму прочтению Дюна понравилась мне гораздо больше. Здесь явно стоит поблагодарить Вильнёва за достаточно бережную и ну очень красивую экранизацию, которая стояла у меня перед глазами во время чтения.

Сюжет каким-то образом совершенно не изменился. Это всё ещё Артейдесы, которые перебираются на планету Арракис по указанию Императора, чтобы присматривать за добычей спайсов пряности. Герцог Лето понимает, что это точно ловушка, подстроенная их извечным врагом бароном Харконненом, но всё равно идёт прямо в неё, разрабатывая параллельно свой план. Его сын Пол видит во снах будущее и возможно он тот самый Квисатц Хадерах (мужчина, способный предвидеть будущее), которого пытается генетически вывести орден Бене Гессерит.

В этот раз для меня иначе раскрылся персонаж Лето. Не знаю, замечала ли я это раньше, но он точно знал что делает, практически не сомневался, что Харконнены его достанут, но он продолжал воплощать в жизнь свои планы, которые должны были помочь если не ему самому, то хотя бы Полу и Джессике. Сам же Пол, приняв для себя идентичность пророка, Лисан-аль-Гаиба, добровольно отсекает себя от всех остальных людей. И в конце есть отличная сцена схватки, перед которой он понимает, что результат её абсолютно не важен. Он победит - и это войдёт в легенды как очередной знак его непобедимости и небесной праведности. Или он умрёт - и легенды расскажут, что Лисан-аль-Гаиб пожертвовал своим смертным телом, чтобы иметь возможность вечно вести их вперёд своим духом. Очень горькая предопределённость. И да, святые редко умирают своей смертью.

Фильмы Вильнёва, без которых я бы не перечитала сейчас Дюну, на мой взгляд сделаны абсолютно прекрасно. Они так же медленно рассказывают историю, но блестящая музыка и невероятно красивые кадры заставляют забыть о течении времени. И несмотря на то, что изменения сюжета довольно существенные, на мой взгляд в итоге всё равно передаётся самое главное: постепенное превращение Пола из живого подростка в провидца, который ничего не может сделать для того, чтобы изменить свою судьбу. И ощущение смутной тревоги и какой-то неправильности тоже на месте, как и должно быть.

Роман сильно тяжеловесный, я думала, что это какой-то неясный мне переводческий приём, но оригинал тоже не относится к лёгкому чтению. Впрочем, к этому привыкаешь. Но "Мессию", я пока, пожалуй, отложу. По крайней мере до следующего фильма Вильнёва.