Рецензии на книги издательства «Речь»

Произведение, которое принято считать знаковым. Начинается оно с департамента... впрочем, благоразумие подсказывает воздержаться от конкретики. Гоголь сразу же погружает нас в эту среду мелочного чиновничества, где каждый клерк болезненно остро реагирует на малейшее посягательство на свой статус. Забавно, не правда ли? Эта всеобщая обидчивость, эта готовность усмотреть личное оскорбление в чем угодно. Вспомнить хотя бы этого капитана-исправника, усмотревшего крамолу в литературном опусе. Гоголь здесь, на мой взгляд, весьма точно подмечает абсурдность бюрократической машины, где форма зачастую заслоняет собой содержание.

И вот на этой сцене появляется Акакий Акакиевич Башмачкин. Определение "чиновник нельзя сказать чтобы очень замечательный" бьет прямо в цель. Низенький, рябоватый, рыжеватый, подслеповатый... Гоголь не скупится на детали, создавая портрет абсолютной серости. И даже фамилия – Башмачкин – кажется какой-то случайной, приземленной, хотя и хранит в себе ускользающую связь с чем-то простым, обыденным. А уж история его имени! Целая комическая поэма о родительской беспомощности перед святцами. Моккий, Сессий, Хоздазат... Трифилий, Дула, Варахасий... Павсикахий и Вахтисий... В конце концов, это безрадостное "пусть лучше будет он называться, как и отец его. Отец был Акакий, так пусть и сын будет Акакий". Эта повторённость, эта закольцованность судьбы уже в имени, кажется мне весьма символичной. Словно Акакий Акакиевич обречён на ту же незаметную участь, что и его предшественники.

Описание его службы – это отдельный аттракцион. "Мало сказать: он служил ревностно, – нет, он служил с любовью". В этом монотонном переписывании он находит целый мир, своеобразное упоение. Эти его любимые буквы, эта мимика, сопровождающая процесс письма... Если бы его усердие хоть как-то коррелировало с продвижением по службе! Но нет, удел Акакия Акакиевича – "пряжка в петлицу да геморрой в поясницу". И даже единственное поручение, выходящее за рамки рутины, оказывается для него непосильной задачей. "Нет, лучше дайте я перепишу что-нибудь". Эта фраза, на мой взгляд, квинтэссенция его существования – ограниченного, но в своей ограниченности стабильного и понятного.

Внешний вид Башмачкина также весьма красноречив. Вицмундир "какого-то рыжевато-мучного цвета", узенький воротничок, вечно прилипающие соринки... И эта его удивительная способность оказываться под окном именно в момент выброса мусора! В этих, казалось бы, незначительных деталях кроется глубокая метафора его положения в обществе – он словно отброс, незаметная пылинка на мостовой большого города. И даже его взгляд, скользящий по строчкам, не замечает ничего вокруг. Только случайное прикосновение лошадиной морды возвращает его в реальность.

Быт Акакия Акакиевича дома – продолжение его службы. Те же безвкусные щи, та же говядина с луком, поглощаемая вместе с мухами. А вечером – снова переписывание бумаг, уже для собственного удовольствия. И даже в часы досуга, когда весь Петербург предаётся развлечениям, Акакий Акакиевич остаётся верен себе. Никаких театров, никаких прогулок, никаких светских бесед. Только сон в предвкушении завтрашней порции переписывания. Эта монотонность, эта полная поглощённость работой, с одной стороны, вызывает некое подобие сочувствия, а с другой – закономерный вопрос: а есть ли в его жизни хоть что-то еще?

И вот появляется этот "сильный враг всех, получающих четыреста рублей в год жалованья" – северный мороз. Именно он становится катализатором дальнейших событий. Старая шинель Акакия Акакиевича превращается в "точную серпянку", перестаёт выполнять свою элементарную функцию – согревать. И вот здесь, на мой взгляд, происходит нечто важное. Впервые в жизни Акакий Акакиевич сталкивается с необходимостью выйти за рамки своего привычного существования, проявить некую инициативу.

Его визит к Петровичу, этому колоритному портному с кривым глазом и пристрастием к алкоголю, – это целая миниатюра. Описание лестницы, "умащенной водой, помоями и проникнутой насквозь тем спиртуозным запахом", уже задаёт определённый тон. А сам Петрович, восседающий "на широком деревянном некрашеном столе и подвернувший под себя ноги свои, как турецкий паша", с этим чудовищным ногтем на большом пальце! Их диалог – это образец гоголевского языка, с этими бесконечными предлогами и частицами Акакия Акакиевича и безапелляционными заявлениями Петровича. "Нет, нельзя поправить: худой гардероб!" – этот вердикт звучит как приговор. И реакция бедного чиновника – "ёкнуло сердце" – передаёт всю глубину его отчаяния.

И вот рождается эта идея фикс – новая шинель. Эта мечта становится для Акакия Акакиевича чем-то большим, чем просто одежда. Она становится целью, смыслом жизни, "приятной подругой жизни". Он начинает экономить, отказывает себе в самом необходимом, но при этом "питается духовно, нося в мыслях своих вечную идею будущей шинели". В его глазах даже появляется некое подобие огня, в голове мелькают дерзкие мысли о кунице на воротнике! Это преображение, пусть и вызванное столь прозаической целью, кажется мне одновременно трогательным и абсурдным. Впервые Акакий Акакиевич перестаёт быть просто функцией, он обретает некое подобие личности, движимой желанием.

И вот, наконец, шинель готова. День, когда Петрович приносит её, становится "днём самым торжественнейшим в жизни Акакия Акакиевича". Описание новой шинели, этой "толстой вате, на крепкой подкладке без износу", звучит почти как описание некоего чуда. И то, как её примеряют, как Петрович гордится своей работой, как Акакий Акакиевич испытывает "внутреннее удовольствие", – всё это передано с какой-то почти детской наивностью.

Появление в департаменте в новой шинели производит фурор. Впервые Акакий Акакиевич оказывается в центре внимания, купается в поздравлениях. И эта его неловкая попытка убедить всех, что шинель не новая, а старая, выдаёт его непривычку к такому вниманию. Предложение помощника столоначальника "вспрыснуть" обновку приводит его в полное замешательство. Но в итоге он соглашается, и этот вечер становится для него чем-то вроде праздника.

Но, увы, счастье Акакия Акакиевича оказывается столь же мимолётным, сколь и его прежняя шинель. Возвращение домой после вечеринки, эти пустынные улицы, зловещая площадь... Предчувствие беды нарастает с каждой строкой. И вот – ограбление. "А ведь шинель-то моя!" – этот крик одного из грабителей звучит как гром среди ясного неба. А потом – пинок, падение в снег, и пустота... Потеря шинели становится для Акакия Акакиевича не просто утратой вещи, это крах его хрупкой мечты, возвращение в прежнее беспросветное существование.

Его отчаянные попытки вернуть шинель, обращение к частному, а затем и к "значительному лицу", обнажают бездушие и равнодушие бюрократической системы. Частный чиновник, вместо того чтобы помочь, начинает допрос о позднем возвращении и сомнительных местах. А "значительное лицо" и вовсе обрушивает на бедного Акакия Акакиевича поток высокомерных упрёков, совершенно не желая вникать в суть дела. Эта сцена, на мой взгляд, одна из ключевых. Гоголь демонстрирует всю пропасть между "маленьким человеком" и властью, всю беспомощность первого перед лицом холодной и безжалостной системы.

Последствия этого визита к генералу оказываются трагическими. Акакий Акакиевич заболевает и умирает. И даже после смерти он остаётся таким же незаметным – ни описи имущества, ни наследников. "И Петербург остался без Акакия Акакиевича, как будто бы в нем его и никогда не было". Эта фраза звучит как горький эпилог бессмысленной жизни.

Но Гоголь не был бы Гоголем без этого неожиданного фантастического поворота. Появление призрака, мстящего за утраченную шинель, вносит в повествование элемент иррациональности. Этот мертвец-чиновник, сдирающий шинели со всех подряд, независимо от чина, становится своеобразным воплощением протеста "маленького человека" против несправедливости. Ирония заключается в том, что лишь после смерти Акакий Акакиевич обретает некую силу, способность воздействовать на мир.

И вот, наконец, "значительное лицо", этот самодовольный генерал, тоже становится жертвой призрака. Этот ночной кошмар, эта встреча с мёртвым Акакием Акакиевичем, производит на него определённое впечатление. Он даже начинает реже прибегать к своим излюбленным фразам о субординации. И исчезновение призрака после того, как он завладевает генеральской шинелью, кажется мне символичным. Словно месть свершилась, и справедливость, пусть и в такой причудливой форме, восторжествовала.

Финал повести оставляет ощущение открытости. Слухи о появляющемся в отдалённых частях города чиновнике-мертвеце намекают на то, что проблема социального неравенства и бездушия власти никуда не исчезла. И даже этот коломенский будочник, испугавшийся призрака с "таким кулаком, какого и у живых не найдешь", лишь подчёркивает бессилие простых людей перед лицом необъяснимого и несправедливого.

"Шинель" – это, на мой взгляд, не просто сатира на чиновничий Петербург. Это глубокое размышление о месте человека в мире, о его праве на достоинство, о трагедии незамеченного существования. Гоголь с присущим ему мастерством сочетает комическое и трагическое, создавая произведение, которое и сегодня не теряет своей актуальности и пронзительности.

Всю эту неделю я провела с книгами Веры Пановой, вот замечательные, а пятерку рука не ставит, наверное, потому что она слишком «сглаживает углы», видимо, пытаясь выжить среди цензуры и формализма того времени, писать с оглядкой вошло в привычку. В её книгах нет больших потрясений и трагедий, но много тонкого психологизма. Поэтому, когда я читала «Санитарный поезд» было недоумение: «Товарищи, вы точно в военное время ехали, а не в санаторном круизе были?». Вера Фёдоровна писала этот роман «с натуры», она лично сделала 4 рейса в 1942 году, видимо, просто решила воспеть труд советского врача и то, что «всё у нас хорошо».
В романе скрупулёзно описан быт санитарного поезда: от «добывания» самого паровоза, его «превращения» в больницу (автор описывает все прибитые полочки, помещения, самодельные операционные и проч.), подбора специалистов до поросят, которых решили завести, чтобы кормить раненых. Но самое ценное в этом романе – людские судьбы, которые выписаны мастерски. Это и хозяйственник Данилов, готовый на всё, лишь бы у раненные выздоравливали, а постельное белье было кипенно-белым, доктор Белов, не умеющий согреть себе чаю, а в конце получивший орден за лучший санитарный поезд, это и учительница физкультуры Леночка, живущая любовью к мужу, которая помогла ей пройти все тяготы и лишения, и которая так бесславно закончилась, и страшненькая Ирина Дмитриевна – неприступный для чувств суперпрофессионал, но лелеявшая надежду на счастье, и трус Супругов, который один раз проявив смелость, но так и остался честолюбцем и эгоистом. Все они были спутниками в этом поезде и за 4 года не могли не сродниться, ведь почему-то именно в поезде хочется рассказать все попутчику, может быть в надежде, что произнесенное вслух исполнится.

Как жаль, что книги Козлова не встретились мне в детско-подростковом возрасте. Сейчас прочитала в рамках проекта "Читаем Россию" и конечно понравилось, но в детстве было бы интереснее.
Повествование ведется от лица Сережи, самого младшего участника событий. Он с папой и старшей сестрой Алёнкой совершают пеший марш-бросок до старого домика на берегу озера, в котором они намерены провести все лето.
Там будет и рыбалка и плаванье на лодке, знакомство с ребятами, в том числе с детдомовцами, которые организовали на изолированном острове посреди озера настоящую республику. Президент республики по кличке Сорока справедливый и верный товарищ, пользуется непререкаемым авторитетом.
Прекрасны и лиричны описания местной природы, животных (душераздирающая сцена гибели лося в болоте). Ребята с острова борются с браконьерами и по мере сил спасают раненых зверей, занимаются краеведческой поисковой работой.
Чем-то книга перекликается с гайдаровской "Тимур и его команда". Но та более детская, простая открытая. Здесь же, самый младший Сережа способен на серьезные переживания и взрослеет прямо на глазах. Смерть матери три года назад, наложила трагический отпечаток на всю семью. Отец с головой ушел в работу, дети стали более самостоятельными и менее беспечными. Лёгкая грусть пронизывает все повествование. Стиль книги довольно современный, специально посмотрела и удивилась, что написана она была в 1964 году.

Книга первая. Зелёные цепочки
1941 год. В Ленинграде действует "круг" вражеских шпионов и наводчиков, которые запускают в небо сигнальные ракеты "Зелёные цепочки", указывая цели для бомбежки. Найти и обезвредить диверсантов советской контрразведке помогают простые ленинградские мальчишки Миша Алексеев, Васька Кожух и Стёпка Панфилов.
Всё начинается с ночного дежурства на крыше. Здесь ребята знакомятся с майором. Они высматривают, куда падают бомбы-зажигалки и тушат их. Майор Иван Васильевич поручает ребятам ответственные задания...

Книга вторая. Тайная схватка
Начинается второй год блокады. Ребята успели отдохнуть от заданий майора. Миша работает на судне, Стёпа с Васей живут в городе, занимаются своими делами.
Но вот Иван Васильевич объявляется снова, и мальчишки берутся за дело. Им предстоит охранять огороды, выискивать воров... Мишку вербуют в банду.
Вместе с мальчиками основными героями становятся механик Сысоев и старший механик Николай Васильевич.
В этой книге мы узнаём о существовании обер-бандита Тарантула.
Текст полон интриг и тайн - ощущение, будто читаю детектив. И в то же время столько действия, напряжение - словно смотрю боевик. За ребят переживала, как за себя.

Книга третья. Тарантул
В конце второй книги вражеская шайка арестована вся, кроме главаря. Тарантул сумел скрыться. Нашим героям предстоит найти его.

— Приходится... Ну, как у тебя дела, Иван? Приехало твое насекомое?
— Приехал. Как раз сегодня.

В этой книге мы узнаём, кто такой Тарантул и наблюдаем, как полюбившиеся нам герои заманивают его в ловушку.
Очень интересно было наблюдать за удивительной дружбой Миши и Лены, за мужественными поступками мальчишек.

Вся трилогия написана простым языком, вторая и третья книги показались мне более динамичными.
Читая книгу, можно подробно изучить город - улицы, районы, названия рынков, маршруты трамваев... В голове рисуется карта Ленинграда.
Советую к прочтению всем!

Глубокое, ужасающее, но трогательное произведение, которое оставляет след в сердце.

В центре сюжета — лейтенант времён Великой Отечественной войны, который, не успев вступить на службу, сталкивается с жестокими реалиями фронтовой жизни.

Атмосфера войны наполнена страхом, утратами и горем. Внутренние переживания героев, их моральный выбор и ощущения от происходящего вокруг — это то, что проникает в самые потаённые уголки души.

Читая, я погружалась в мир, где каждая секунда могла оказаться последней, и где человеческая жизнь воспринималась особенно хрупкой.

Рассказ о любви, дружбе, предательстве и надежде. Но также и о неизвестном человеке, который в одиночку, не пал духом и, заслужил уважение немцев, он оборонял крепость на протяжении десяти месяцев.

Я очень рекомендую прочитать "В списках не значился" каждому, чтобы почувствовать душой то, что  пропитано трагизмом и мужеством.

Это наверное одно из самых сильных, известных и значимых произведений Гоголя. Оно производит неизгладимое впечатление. Там всё продумано и мощно.
По сути речь про бедность, нищету, жалкое заунывное существование. Однако сама повесть отнюдь не скучная, а наоборот захватывает сразу. Главный герой, Акакий Акакиевич, ничтожный чиновничек, уже в годах, очень прилежный. Вот его жизнь, а точнее смерть, и описывает автор. Много есть важных деталей, много смыслов, много эмоций. Слёту, сразу, по первому прочтению, конечно, - жалость главное чувство. Но потом, потом, потом начинают приходить и другие мысли. Про работу, про однообразие, про жизненный ритм и вообще смысл жизни. Про деньги. Да много всего.
Это очень глубокое и тонкое произведение Гоголя из той категории, что должен каждый прочесть. Что б задуматься, что б знать. Оно вечное.

Книга написана в 1923г. и рассказывает об одном путешествии, очень нелегком, но таком важном. Мальчик-подросток, Мишка, 12 лет всего от роду, решается ехать в Ташкент, потому как сказывают, что там хлеб дешев и его много. Только что отгремела Гражданская война, в Поволжье разразился страшный голод, половина семьи у Мишки умерла от голода, он один взрослый мужик остался, по его мнению, должен помогать хворающей от голода матери и маленьким братишкам. И страшно ему, но твердая уверенность, что он со всем справится, придают ему сил.
И путешествие выдается сложное, тяжелое, голодное и холодное, полное горя и обиды, но стойкость Мишкина, 12-летнего мальчишки, поражает. И люди всякие ему по пути попадаются, и плохие, и хорошие.
И невольно задумываешься, насколько трудные времена меняют людей, заставляют их черстветь, детей взрослеть раньше времени, становиться сильнее, выносливее, хитрее. Иначе не выживешь.

В списках не значился - это книга, где с первой страницы мы понимаем, чем история закончится, но все равно до самого конца не хотим это верить.
Сюжет - юный мальчик 19 лет Коля Плужников заканчивает срочное военное обучение (2 года) и ждет распределения. В силу тех или иных обстоятельств ему выдают распределение на западные рубежи, чему Коля очень рад. К сожалению, он необходим там срочно, поэтому он не получает отпуска и только меньше, чем на сутки успевает заскочить к матери и сестре в Москву. Там Коля первый раз влюбляется в свою соседку, и обещает ей писать и рассказать "какие они на самом деле белые аисты".
И вот 21 июня 1941 года Коля прибывает в Брест. Дальше вы сами знаете, что случилось. И в этом "что" было слишком мало хорошего.
Мне очень понравилось, что автор не сделал персонажа Коли каким-то роботом без страха, которому абсолютно все равно на свою жизнь, Родина - главное. Здесь мы видим реального человека, со своими страхами и сомнениями, со своими понятиями о чести и родине, со своими еще мальчишескими представлениями о мире. К сожалению, ему как и многим миллионам людей пришлось очень быстро повзрослеть из-за войны.
Книга написана хорошим языком. Мы может не сильно много узнаем про героев, но этого вполне достаточно, чтобы им сочувствовать.
Я не почувствовала агитации, которую можно встретить, читая некоторые советские книги.

Лично для меня книга была очень тяжелой. Я то и дело останавливалась в чтении, чтобы перевести дух или поплакать. Борис Васильев (автор) заставлял меня верить, что это история реального человека.

Великая Отечественная закончилась год назад, но в доме Бородиных вспыхивает новая война. В деревню возвращается глава семейства, которого никто не ждал. Жена получила на него похоронку еще в 1944-м. Теперь Анатолию предстоит заново познакомиться с сыновьями — 14-летним Виктором и 8-летним Вадом — и наладить с ними отношения.

Пацаны совсем отбились от рук. Для них не существует никаких авторитетов. И перспектива перебирать картошку и чинить плетень вместо раскопок могилы фрица или разминирования итальянской машины их явно не прельщает. Братья быстро награждают отца прозвищем Диктатор и дают ему отпор совсем не по-детски. На каждое наказание они отвечают новой страшной пакостью.

Совсем скоро мальчишки освободятся от гнета новоиспеченного воспитателя. Ведь родители отправятся добывать в окрестных селах козу, чтобы не умереть от голода, и оставят сыновей одних на хозяйстве на целых 10 дней. Но смогут ли Виктор и Вад грамотно распорядиться такой желанной свободой?

В этой повести совсем нет боевых действий, но тем ярче она подсвечивает то, как война калечит людей. Как в их сердцах, вне зависимости от того, находились они на передовой или в тылу, копится и множится ненависть и жестокость. Несмотря на то, что поступки героев отталкивали и вызывали острое неприятие, я все равно пыталась понять и оправдать каждого. Но по большому счету искреннюю жалость испытала лишь к собаке.

Если бы меня попросили составить топ историй с самым мощным финалом, я бы включила туда «В ожидании козы» Евгения Дубровина. Последние абзацы бьют по голове обухом и оставляют читателя беспомощным и растерянным от невозможности все переиграть и исправить. Советовать не берусь. Слишком горькое послевкусие.

СПовесть Николая Гоголя «Шинель» – это не просто история о бедной жизни советника Акакия Акакиевича Башмачкина. Это глубокое философское произведение, затрагивающее темы человеческого достоинства, социальной несправедливости и ответственности общества перед отдельной личностью. Акакий Акакиевич, человек, чья жизнь крутится вокруг рутинной переписки документов, является олицетворением «маленького человека» – незаметного, забитого, лишенного внимания и уважения. Его существование, подчиненное скудным заработком в 400 рублей в год, определяется каждодневной борьбой за выживание и сохранение скромного благополучия.
Гоголь мастерски выстраивает образ Акакия Акакиевича, акцентируя внимание на деталях, которые подчеркивают его незаметность и простоту. Его страсть к переписыванию документов – это единственная радость в его монотонной жизни, своеобразный способ самоутверждения в мире, где он чувствует себя невидимым.
Старая, изношенная шинель – это не просто предмет гардероба, а символ его уязвимости и социальной незащищенности. Покупка новой шинели становится для Акакия Акакиевича целью, почти что смыслом жизни. Он идет на невероятные жертвы, лишая себя даже самых элементарных удовольствий, чтобы накопить необходимую сумму. Этот процесс подчеркивает его скромность, трудолюбие и удивительную целеустремленность, контрастирующую с безразличием окружающих.

Сцена приобретения новой шинели наполнена радостью и торжеством. Акакий Акакиевич, наконец-то чувствует себя увереннее, теплее, более защищенным. Но эта иллюзия хрупкости быстро рушится. Грабительство, лишившее его новой шинели, является символом жестокой реальности, в которой беспомощный «маленький человек" остается один на один с безразличием и злобой окружающих.
Обращение Акакия Акакиевича в различные инстанции – к частному приставу, к "значительному лицу" – подчеркивает бесполезность его усилий в борьбе за восстановление справедливости. Системная бездушность властей только усугубляет его трагедию. "Значительное лицо", лицо, на которое Акакий Акакиевич возлагал последние надежды, оказывается равнодушным к его горю.
В финальной части повести Гоголь дает ужасающий описания смерти и призрачного возвращения Акакия Акакиевича. Этот эпизод подчеркивает несправедливость мира, где смерть "маленького человека" практически не замечается, а его трагедия остается неуслышанной.

"Шинель" – это произведение, которое заставляет задуматься о социальной ответственности общества. Это призыв к сочувствию, вниманию и уважению к каждому человеку, независимо от его социального статуса. Гоголь не просто рассказывает историю, он обвиняет общество в бездушии и безразличии к судьбе "маленьких людей", делая это с потрясающей силой и эмоциональной глубиной. Даже сегодня, через столетия, эта повесть остается удивительно актуальной и заставляет задуматься о наших собственных отношениях к окружающим.

Читали с ребёнком семи лет. К сожалению, выбирали по принципу «что-нибудь про кошек», но оказалось, что я за двадцать лет совершенно забыла, о чëм эта книга на самом деле. А тут, помимо жëсткого разделения на добро и зло, практически несгибаемая (до последнего абзаца про пельменных мышек) система «сладкое — всегда хорошо, острое и горькое — всегда плохо». Аж самой стало обидно за Горчицу, которую с детства подталкивали к нелюбимому делу, раз уж она из династии кондитеров. Мы всё обсудили и пришли к выводу, что,

А лично я очень надеюсь, что эта книга не спровоцировала ни у одного ребëнка расстройство пищевого поведения.

Ещё одна удивительная книга, которая попала в руки совершенно случайно. По хорошему, её стоило прочесть в юности, ведь она рассчитана прежде всего на подростков — ровесников главных действующих лиц. Именно так: действующих лиц , потому что повествование ведётся от лица Серёжки, самого младшего из всех, 14-летнего подростка, который по-своему осмысливает и рассказывает о событиях одного лета. Однако судьба распорядилась иначе: книга случайно встретилась на полке в маленькой гостинице в Ленинградской области. И вот, зацепившись за её начало — где семья идёт пешком к озеру, где стоит дом их предка, — что захотелось вернуться к её сюжету и узнать больше. Так произошло погружение в мир юности, полный искренних переживаний, приключений и первых серьёзных вопросов.

Эта книга — это удивительный синтез "обыкновенной" приключенческой повести для юношества и глубокого разговора о непростом пути взросления. Здесь есть всё: рыбалка на утренней зорьке, борьба за остров в середине озера как место для организации тайной базы, мальчишеские разборки — драки, недомолвки, демонстрация силы. Но вместе с тем эти истории перемежаются с глубокими темами взрослой жизни: браконьерство, стяжательство, война, чьи эхо всё ещё прокатывается по судьбам героев.

Сейчас стало модно выделять как отдельный жанр литературу для молодёжи (young adult ), якобы способ говорить на серьёзные и важные темы в доступной форме. Однако, по моему мнению, этот формат часто уступает советским книгам для подростков. В рамках возрастного ограничения 16+ авторы тех времён умудрялись раскрывать наиболее острые проблемы: потерю близких, болезнь, расставания, сложности в отношениях. В семье главного героя случилось горе — смерть матери. И вот, без взаимных обид, каждый переживает эту трагедию по-своему. Мы видим отца, который потерял любимую женщину, погрузился в себя и практически не уделяет внимания детям. Видим детей, которые справляются с горем, как умеют. Но главное — они стараются это делать как взрослые, сознательные люди, они стараются с этим жить дальше. Это положительный паттерн поведения, который контрастирует с привычным нам сегодня истерическим восприятием действительности.

И, конечно же, в этой книге удивительно много природы. Лирическое восхищение ею не просто дополняет сюжет, но становится его неотъемлемой частью. Это не описание леса или красот озера ради паузы, когда автору нужно "добить страницы". Природа здесь — это неотъемлемая часть атмосферы, то, что могло восхищать подростка, вырвавшегося из города в необычную для себя среду. Она становится фоном, который усиливает эмоции героев и помогает читателю почувствовать их состояние. Она остаётся с тобой даже после того, как книга закрыта.