Серия книг «Журнал «Носорог»» — 19 книг

Если мы хотим представить носорога, неважно — белого ли или цвета вулканического ила, то должны вспомнить не только о звере с неугасимой яростью и презрением бело-красных глаз, одетом Кришной в боевой панцирь и вспарывающем слоновье брюхо наточенным могучим рогом, не только о поглощающем стаде топочущих толстокожих существ, облеченных в другую плоть и вынужденных разрушать свой привычный мир, но также о второй натуре древнего зверя, спрятанной в средневековых фолиантах, на страницах чудесных бестиариев в воображаемом образе единорога — неуловимом и чудесном сосредоточии символов бисексуальной красоты и противоядия от внешнего мира, столь сильно желанного для людей-охотников. К.М.

Если мы хотим представить носорога, неважно — белого ли или цвета вулканического ила, то должны вспомнить не только о звере с неугасимой яростью и презрением бело-красных глаз,…

В конце поэмы нам может открыться число, которое будет небесным созвездием, и, словно одна из его звезд, на время скрываемая от нас темной тучей ночного неба, число будет колебаться, меняя реальность, останавливая движение или разбивая порядок слов. Но другая реальность и новый порядок слов, предложений и текстов — это лишь одна из возможностей, заключенных в числе — случайном, а значит бесконечном. Оно существует всегда и никогда, оно рождает один порядок и тут же его отменяет. Случай управляет автором и текстом, ртутью стягивает воедино маленькие разбросанные повсюду фрагменты лишь затем, чтобы перемешать их и отдать на растерзание горячему ветру, завывающему под рубиновыми звездами. — К.М.

В конце поэмы нам может открыться число, которое будет небесным созвездием, и, словно одна из его звезд, на время скрываемая от нас темной тучей ночного неба, число будет…

...мы стоим перед зрелищем исклю-чительного замешательства, и в пестрой смеси старого и нового, в различных на-правлениях философы, литераторы, уче-ные и политики и в не меньшей степени худож ники ищут новые опоры и цели; художники, например, в виртуозной артистичности или в новых формаль-ных абстрак циях, сгустившихся в ака-демические учения и теории. С другой стороны, тематика приобретает новое значение и при этом становится то гру-бо чувственной, то литературно изощ-ренной. Спектр сюжетов расширяется во всех направлениях, отвечая потреб-ностям художников, чтобы пробудить внима ние, то есть чтобы подчеркнуть оригинальность и субъектив ность их от-ношения к окружающему миру.

Макс Дворжак
История искусства как история духа

...мы стоим перед зрелищем исклю-чительного замешательства, и в пестрой смеси старого и нового, в различных на-правлениях философы, литераторы, уче-ные и политики и в не меньшей…

В этом выпуске — первые главы романа Павла Пепперштейна, рассказ Ханса Хенни Янна, поэзия Андрея Монастырского, Дины Гатиной и других.

Внутри новелла папы Пия II, в миру известного как Энеа Сильвио Пикколомини, в замечательном переводе Романа Шмаракова, продолжение «Странствий по таборам и монастырям» Павла Пепперштейна, екатеринбургские коллеги Кирилл Азерный и Руслан Комадей, Люба Макаревская, создатель грядущего «Следа», дорогой Илья Данишевский и интереснейший «проект» Игоря Гулина — поэты Измайловского круга (термину всего несколько месяцев, так что не удивляйтесь, если еще ничего об этом не слышали; отдельные имена скажут, конечно, больше: Николай Барабанов, Андрей Дмитриев, Марианна Гейде, Иван Ахметьев, Татьяна Нешумова, Даниил Да).

Внутри новелла папы Пия II, в миру известного как Энеа Сильвио Пикколомини, в замечательном переводе Романа Шмаракова, продолжение «Странствий по таборам и монастырям» Павла…

Номер с двойной обложкой. Внутри — экспериментальный роман-биография американской поэтессы Лин Хеджинян в переводе Руслана Миронова, продолжение «Странствия по таборам и монастырям» Павла Пепперштейна, рассказы Томаса Бернхарда из книги «Имитатор голосов» в переводе Алексея Огнева, а также Анатолий Гаврилов, Ксения Чарыева, Евгения Белорусец и Александр Малинин.

Номер с двойной обложкой. Внутри — экспериментальный роман-биография американской поэтессы Лин Хеджинян в переводе Руслана Миронова, продолжение «Странствия по таборам и…

Возвращение к молодости не только вдохновляет переосмыслением собственных возможностей, но и проверяет мир и язык на прочность. Восьмой выпуск журнала «Носорог» посвящён, по сути, тому, как, очутившись в собственной юности, в мире томительных ожиданий, узнать, что же делало с тобой собственное твоё письмо и собственные привычки речи. То, что ты раньше принимал как должное, разве иногда трепеща перед этим как неизбежным, теперь оказывается миром экспериментов, к которым впервые подходишь как эксперт-­победитель.

Возвращение к молодости не только вдохновляет переосмыслением собственных возможностей, но и проверяет мир и язык на прочность. Восьмой выпуск журнала «Носорог» посвящён, по сути,…

Девятый номер «Носорога» завершает некоторые сюжетные и смысловые линии прошлых выпусков публикацией финальных глав романа «Странствие по таборам и монастырям» Павла Пепперштейна и второй — заключительной — части книги рассказов «Детские» Валери Ларбо. Центральный материал нового номера — большая подборка текст-группы «Орбита», образованной в 1999 году пятью рижскими поэтами, пишущими на русском языке: в нее входят Сергей Тимофеев, Семен Ханин, Артур Пунте, Владимир Светлов и Жорж Уаллик. В публикуемой подборке представлен основной состава группы (за исключением Жоржа Уаллика, в последние годы отошедшего от литературной деятельности), и в соответствии с издательской традицией самой «Орбиты» их текстам сопутствует публикация эстетически и географически близких авторов, не входящих в группу, в данном случае — писателя Андрея Левкина и поэтессы Елены Глазовой. Поэтическая часть номера представлена также подборками стихотворений Дмитрия Герчикова, Екатерины Захаркив и Ивана Соколова.

Девятый номер «Носорога» завершает некоторые сюжетные и смысловые линии прошлых выпусков публикацией финальных глав романа «Странствие по таборам и монастырям» Павла Пепперштейна…

Одиннадцатый номер «Носорога» полностью посвящен Венеции. Он задумывался как путеводитель по важнейшим составляющим венецианского мифа, но уже в начале работы стало ясно, что подобное исследование не уместится и на сотне страниц литературного журнала. Поэтому тексты, собранные здесь, отражают лишь некоторые из интерпретаций Венеции как особого литературного топоса. Венеция — пространство двойственности, вода и камень. Сюжет этого выпуска «Носорога» — встреча между литературой Венеции и «венецианским текстом» современной русской литературы. В новом номере будут опубликованы некоторые ранее не переводившиеся на русский язык тексты венецианских поэтов и писателей разных эпох: от поэтессы Вероники Франко, жившей в XVI веке, до философа второй половины XX века Массимо Каччари, бывшего мэра Венеции. Среди других авторов номера: драматург Карло Гоцци, поэт Джорджо Баффо, прозаик Александр Маркин, поэт Игорь Булатовский и, наверное, самый загадочный автор номера — монах Франческо Колонна, автор таинственной «Гипнэротомахии Полифила», изданной в 1499 году венецианским книгопечатником Альдом Мануцием.

Одиннадцатый номер «Носорога» полностью посвящен Венеции. Он задумывался как путеводитель по важнейшим составляющим венецианского мифа, но уже в начале работы стало ясно, что…

Новый номер журнала «Носорог» построен вокруг центрального материала — подборки поэзии Валерия Исаянца, человека удивительной судьбы. Друг Анастасии Цветаевой и герой ее книги «История одного путешествия», поэт, чей первый сборник редактировал Арсений Тарковский, вечный скиталец, оказавшийся без места жительства и выбравший своим домом леса и электрички Черноземья. «Витражная» графика Исаянца и его стихи — ритмо- и смыслообразующее ядро этого номера. Вокруг них, порождая пока не до конца проговариваемые пересечения, так как эти тексты едва начали жить по соседству: дневниковый «мозаичный» роман Александра Ильянена и имитирующая дневниковую же фиксацию быта поэзия Дарьи Суховей, греческий андеграунд начала XXI века — тексты Константиноса Папахараламбоса, барочный «Маньяско» Юрия Лейдермана, поэзия Нины Ставрогиной и Евгения Сошкина и начало нового романа Андрея Иванова с продолжением в следующих номерах.

Новый номер журнала «Носорог» построен вокруг центрального материала — подборки поэзии Валерия Исаянца, человека удивительной судьбы. Друг Анастасии Цветаевой и герой ее книги…

Тринадцатый номер — о смертных телах, классификациях их душ, одежд и болезней; о существах и идолах, оказавшихся суррогатами.

Внутри: новые поэтические циклы Марии Степановой, Александра Скидана, Федора Сваровского и Юлии Кокошко, подборка стихотворений белорусской поэтессы Вальжыны Морт из ее готовящейся книги в переводе Галины Рымбу, проза Марианны Гейде и Андрея Иванова — продолжение его романа «Untermensch: моя разорванная часть», эссе итало-французского историка науки Лауры Босси об агальматофилии — влечении к статуям, к их бессмертным телам (в переводе Ульяны Добровой).

На обложке и на иллюстрированной вкладке — серия манекенов английского живописца Алана Битона, написанная в конце 1920-х годов и ставшая неожиданным продолжением его работы с жанрами натюрморта и портрета.

Тринадцатый номер — о смертных телах, классификациях их душ, одежд и болезней; о существах и идолах, оказавшихся суррогатами.

Внутри: новые поэтические циклы Марии Степановой,…

Когда звучит слово «оттепель», сразу приходят в голову советские 50-е и 60-е. Это время вызывает ностальгию и иронию. Оно выглядит трогательным, прекраснодушным и немного аляповатым. Однако помимо ряда событий политики и культуры, помимо стиля, оттепель — это определенная чувствительность. Эта чувствительность отслаивается от конкретной эпохи и позволяет уловить схожие вибрации в вещах, пришедших из разных времен и мест. Оттепель — это неясность: когда мертвое сложнее всего отличить от живого, шаблон от изобретения, тепло от холода, восторг от пошлости. Когда жизнь может родиться и угаснуть с особенной быстротой. Когда все вещи обретают такую важность, что становятся смешны.

Новый номер «Носорога», изданный при поддержке Центра Вознесенского,— тематический. Опубликованные в нем тексты взаимодействуют с нами по законам особой чувствительности оттепельного периода: словесная ткань шестидесятых оживает в «Вспышке щебня» Андрея Черкасова и в подборке неизвестных стихов этого времени, дающей представление о том, какая интонация правила балом. Внутри оттепельного номера — тревожная графика Ирины Кориной, поэтические подборки Анны Глазовой, Дениса Крюкова и русско-шведской поэтессы Софии Камилл, а также окончание романа Андрея Иванова «Untermensch: моя разорванная часть» и, возможно, самый загадочный текст в вашей жизни — «Из записок технотеолога».

Когда звучит слово «оттепель», сразу приходят в голову советские 50-е и 60-е. Это время вызывает ностальгию и иронию. Оно выглядит трогательным, прекраснодушным и немного…

Сквозной сюжет пятнадцатого номера «Носорога» — исследование различных форм телесности и способов выхода за ее пределы от болезни и выздоровления в поэтическом цикле Владимира Аристова «Пандемос» до анатомирования сакрализованных муляжей в поэме Арсения Жиляева и установления контактов с потусторонним миром в фантастическом рассказе Полины Барсковой. Центральным материалом номера стал роман сюрреалиста Рене Кревеля «Мое тело и я» (1925) в переводе Сергея Дубина — исповедальный монолог героя, заглядывающего в пропасть между наслаждением и поисками абсолюта. Также в номере рассказы Сергея Уханова, стихотворения Хамдама Закирова, Инны Краснопер, Каната Омара и первая публикация на русском языке американской поэтессы и хореографа Кэролин Карлсон в переводе Виктора Лапицкого.

Сквозной сюжет пятнадцатого номера «Носорога» — исследование различных форм телесности и способов выхода за ее пределы от болезни и выздоровления в поэтическом цикле Владимира…

Путешествие вокруг комнаты в заглавии тематического номера «Носорога» — не только прозрачная аллюзия на знаменитый роман Ксавье де Местра и стернианское направление как таковое, но и лейтмотив всего последнего года. На первый взгляд, речь идет об исследовании замкнутых пространств, однако само использование понятия «пространство» вызывает возражения. Еще Лефевр критиковал писателей за неразборчивое употребление этого понятия, размывающее его смысл; у Хандке в «Медленном возвращении домой», герой которого занимается изучением ландшафтов, есть примечательный тезис: «Пространство запрещается». В последний год многие из нас столкнулись с подобным запретом на пространство, зато успели стать настоящими исследователями времени. Дело в том, что время оказалось настолько разреженным, что в одну из его широко распахнутых прорех можно было провалиться, потеряв сознание от недостатка кислорода прежде, чем подхватишь вирус. В новом номере журнала нас интересовал именно этот аспект — растянутое во времени восприятие мира, который, как пишет один из наших авторов, «резко сжался до комнаты». Под таким углом зрения на переднем плане оказывается не тема карантина, а способы ее литературной репрезентации — стилистические изводы изоляции, замкнутости, клаустрофобии, домоседства, наслаждения уютом и кошмара одиночества, энтузиазма и меланхолии. Как писал Кафка, «каждый человек носит в себе некую комнату»; стремлением прислушаться к шорохам и морокам внутри этой комнаты и был подсказан сюжет шестнадцатого номера. На обложке и на вклейке внутри — работы художницы Шэннон Картье Люси.

Путешествие вокруг комнаты в заглавии тематического номера «Носорога» — не только прозрачная аллюзия на знаменитый роман Ксавье де Местра и стернианское направление как таковое,…

В 17-м номере «Носорога» вы встретитесь с утонченными персонажами нового парижского рассказа Ольги Медведковой, узнаете, что сказал Гелиогабал, одетый в женские одежды, обращаясь к блудницам (по версии знаменитого гуманиста Леонардо Бруни в блистательном, как всегда, переводе Романа Шмаракова), прочитаете новую поэму Дениса Ларионова, а также поэтические подборки Антона Тенсера и Эрика Найво, познакомитесь с подругой Хадара из «Шмелиного меда» Торгни Линдерна, превратившейся из второстепенной героини в главную (все благодаря рассказу чешской писательницы и искусствоведки Милены Славицкой в переводе Ольги Назаровой), зацветете гортензией, магнолией и черемухой, читая канадскую поэтессу Норму Коул в переводе Ивана Соколова, и застынете перед взглядами персонажей художника Ахмата Биканова, чья работа украшает обложку. За предоставленные изображения его акварелей благодарим наших друзей из галереи Сцена.

В 17-м номере «Носорога» вы встретитесь с утонченными персонажами нового парижского рассказа Ольги Медведковой, узнаете, что сказал Гелиогабал, одетый в женские одежды, обращаясь…

Первый номер «Носорога» после затяжного молчания в 2022 году. Привычный формат, цветная обложка и вклейка внутри — и там, и там живописные работы художницы Таисии Коротковой — и много слов, оплетающих нас нитями-проводами невыразимого, но все-таки произнесенного вслух. В номере — новые стихи Александры Петровой, впервые переведенные на русский эссе итальянской писательницы Наталии Гинзбург, пьеса испанского драматурга Фернандо Аррабаля, новая поэма Аллы Горбуновой, поэтические подборки Варвары Недеогло, Дениса Ларионова, проза Кати Морозовой и Алика Онгара.

Первый номер «Носорога» после затяжного молчания в 2022 году. Привычный формат, цветная обложка и вклейка внутри — и там, и там живописные работы художницы Таисии Коротковой — и…

19-й номер «Носорога» открывается главой из практически забытого и впервые — даже фрагментарно — публикующегося на русском языке романа «Икозамерон» Джакомо Казановы, одного из первых образцов научно-фантастической литературы, поражающей воображение утопии о мире в центре Земли.

Путешествие продолжается и в других текстах — номер следует траектории движения из внутреннего (ядро Земли) к внешнему, тому, что на поверхности; здесь города, воды, руины, зоологические сады и отели. Среди авторов номера Мария Степанова, Игорь Гулин, Леонора Каррингтон, Софья Суркова, Анна Гринка, Ахмад Алмалла, Кристина Константинова, Инга Шепелева, Александр Малинин, Екатерина Хасина и Андрей Мурашко. На обложке — поедание солнца, работа французского живописца Клемента Батая.

Мы скитаемся в поисках мирного атома и картографируемся, обнажая прием.

19-й номер «Носорога» открывается главой из практически забытого и впервые — даже фрагментарно — публикующегося на русском языке романа «Икозамерон» Джакомо Казановы, одного из…