Серия книг «Avant-garde» — 26 книг

"Труба Марсиан" - знаменитый антивоенный манифест Велимира Хлебникова, изданный в виде плаката/свитка летом 1916 года (в сложенном виде выглядит как брошюра). Именно здесь был впервые обнародован "титул" Хлебникова - Король Времени. Именно здесь футуристы были переведены "из разряда людей в разряд марсиан", что стало подступом к созданию Общества Председателей Земного Шара, которое Хлебников начнет формировать весной 1917 года. Факсимильное издание одного из ярчайших памятников эпохи сопровождается статьей С.П.Старкиной, комментарием А.А.Россомахина и обширным иллюстративным рядом.

"Труба Марсиан" - знаменитый антивоенный манифест Велимира Хлебникова, изданный в виде плаката/свитка летом 1916 года (в сложенном виде выглядит как брошюра). Именно здесь был…

В книге собраны тексты, связанные с малоизвестным в России эпизодом из истории контактов западной авангардной литературы с советским литературно-политическим процессом. Публикуются избранные главы из романа «Эйми, или Я Есмь» - экспериментального текста-травелога о Советской России, опубликованного в 1933 году крупнейшим поэтом американского авангарда Э.Э.Каммингсом (1894-1962).
Из поденных записей странствующего в советской преисподней поэта рождается эпического размаха одиссея о судьбе личности в тираническом обществе насилия и принуждения. На страницах книги появляются Л.Арагон и Э.Триоле, Вс.Мейерхольд и 3.Райх, Л.Брик и В.Маяковский, Н.Гончарова и М.Ларионов, И.Эренбург и Б.Пастернак, Дж.Джойс и Э.Паунд. Впервые русский читатель узнает о замалчиваемом долгие десятилетия образце испепеляющей сатиры на советское общество, автором которой был радикальный американский поэт-авангардист. Издание снабжено обстоятельной вступительной статьей и комментариями. Книгу сопровождают 100 иллюстраций, позволяющих точнее передать атмосферу увиденного Каммингсом в советской Марксландии.

В книге собраны тексты, связанные с малоизвестным в России эпизодом из истории контактов западной авангардной литературы с советским литературно-политическим процессом.…

Ошеломившая современников поэма Владимира Маяковского ПРО ЭТО, из­данная в 1923 году с фотомонтажами Александра Родченко, впоследствии неоднократно переиздавалась на Западе, признана классикой конструкти­визма и выразительнейшим опытом визуализации поэтического слова. Осо­бое значение новаторской работы Родченко состоит также в том, что и автор, и герои поэмы (то есть сам Маяковский и Лиля Брик) были включены в иллюстративный фоторяд как реальные действующие лица. Отечественное факсимильное издание этого яркого памятника эпохи предпринимается впер­вые; книга сопровождается подробным комментарием и рядом статей, где рассматриваются разные аспекты как собственно поэмы, так и ее книжного воплощения. Воспроизводятся в цвете и все фотомонтажные иллюстрации к поэме, в том числе варианты, не вошедшие в книгу. Издание сопровождают 70 иллюстраций, позволяющих точнее передать как эстетику конструктивиз­ма, так и атмосферу лефовского окружения Маяковского.

Ошеломившая современников поэма Владимира Маяковского ПРО ЭТО, из­данная в 1923 году с фотомонтажами Александра Родченко, впоследствии неоднократно переиздавалась на Западе,…

Игорь Герасимович Терентьев — поэт, теоретик, критик, драматург, режиссер. В 1918-1920 гг., будучи участником тифлисской "Компании 41", экспериментирует на разных уровнях стихосложения: фонетике, ритмике, "сдвигологии", работает с графическим образом слова и типографикой.

В настоящее издание включено два факсимильно воспроизведенных редчайших трактата Терентьева — "17 еРУндовых оРУдий" и "Трактат о сплошном неприличии". В этих книжках обосновывается универсальность новой крайне радикальной заумной поэзии, пришедшей на смену футуризму. Кроме того, в эпатажно-абсурдистской форме излагается история русского символизма и футуризма, пропагандируется алогичное, спонтанное и заумное творчество. Тексты изобретательно аранжированы типографикой, которая выступает визуальным эквивалентом теории звукового сдвига Алексея Крученых; в свете последней (как и в свете фрейдизма) любое искусство превращается в "сплошное неприличие".
Трактаты сопровождаются подробными комментариями и статьями, где предприняты опыты дешифровки тайного смысла авангардного текста. Издание содержит множество иллюстраций, а также библиографию прижизненных публикаций И.Г. Терентьева.

Формат книги "17 еРУндовых оРУдий": 13,5 см х 17 см.
Формат книги "Трактат о сплошном неприличии": 16,5 см х 22 см.

Игорь Герасимович Терентьев — поэт, теоретик, критик, драматург, режиссер. В 1918-1920 гг., будучи участником тифлисской "Компании 41", экспериментирует на разных уровнях…

Фотомонтажный цикл Юрия Рожкова к поэме В.Маяковск

Откуда берутся авангардные дух и устремленность, как их удержать и сохранить? Чем достигается и поддерживается в себе постоянная открытость изменениям? Как дается, чем добывается творческая и — просто свобода? В поисках ответов на эти вопросы все чаще обращаются к телу, его движениям, внутреннему или "мышечному" чувству. Начиная с Аристотеля принято считать, что у человека всего пять чувств — зрение, слух, обоняние, вкус и осязание. Однако многие пытались и пытаются раздвинуть пределы человеческих возможностей, найти новое, "шестое" чувство, которое помогло бы воспринять еще неизведанное. По своей важности шестое чувство может считаться первым — ведь от него зависят наша способность различать Я и не-Я, наше ощущение собственной активности или субъектности, чувства прямого контакта с миром и близости с другим человеком.
Художники авангарда стали одними из первых, кто оценил значение шестого чувства — потенциал движения, физического действия как источника смысла и экспрессии. Владимир Маяковский свидетельствовал: стихи пишутся в движении, всем телом; Василий Кандинский изучал движение как один из базовых элементов искусства, а Михаил Матюшин использовал кинестезию для "расширения" восприятия. Всеволод Мейерхольд, Виктор Шкловский и многие другие представители авангарда строили свое знание как умение, прием, knowing-how, savoir-faire. В этом им помогли их собственные витальность, энергия, динамизм. Оспаривая тот факт, что знание-умение иерархически подчинено знанию теоретическому, художники авангарда положили начало "двигательному повороту" в гуманитарном знании. Авангард, будучи проектом не только художественным, но и антропологическим, переосмыслил идеи теософии и антропософии о "высшей чувствительности" — непосредственном восприятии иного, высшего мира, о развитии у человека нового, шестого чувства.

Откуда берутся авангардные дух и устремленность, как их удержать и сохранить? Чем достигается и поддерживается в себе постоянная открытость изменениям? Как дается, чем добывается…

Один из ранних шедевров Владимира Маяковского - поэма ФЛЕЙТА-ПОЗВОНОЧНИК - впервые вышла в свет в феврале 1916 года с большими цензурными изъятиями. Однако даже в искаженном виде она произвела сильное впечатление на современников благодаря предельной эмоциональной напряженности и исповедально лирического сюжета, а также богоборчеству, пронизывающему текст от начала до конца.
Настоящее издание впервые включает факсимильное воспроизведение книги 1916 года, с синхронным восстановлением цензурных изъятий, а также факсимиле уникального рукописного экземпляра поэмы, созданного В.Маяковским и Л.Брик в 1919 году (собрание Государственного музея В.В.Маяковского). Поэма впервые сопровождается подробным комментарием и статьями А.Ю.Сергеевой-Клятис и А.А.Россомахина: эксплицирован концентрированный гофманианский подтекст поэмы, учтены перекрестные мотивы поэзии Маяковского, предпринят опыт дешифровки его самого "магического" произведения. Обширный иллюстративный ряд призван выполнить роль параллельного визуального комментария, чья задача - облегчить читателю проникновение в эпоху и передать ее подлинную атмосферу.

Один из ранних шедевров Владимира Маяковского - поэма ФЛЕЙТА-ПОЗВОНОЧНИК - впервые вышла в свет в феврале 1916 года с большими цензурными изъятиями. Однако даже в искаженном виде…

Борис Пастернак известен читателю как тончайший лирик. Однако его творческая зрелость совпала с послереволюционной эпохой, которая требовала от поэта новой продукции — лирика внезапно оказалась на задворках поэзии. В начале 1920-х Пастернак сознательно обращает свой взор в сторону эпоса, но его первая поэма «Высокая болезнь» посвящена судьбе лирики, ее значению и ее гибели.
Поэма была написана в 1923 году и впервые опубликована В. Маяковским в журнале «ЛЕФ». Позднее — в 1927-м — Пастернак значительно переработал текст, создав иную редакцию — и в художественном, и в содержательном смысле. Современники Пастернака фактически не оставили о поэме отзывов — во многом вследствие непреодоленной сложности текста. Местами «ребус» едва поддается дешифровке, напоминая «заумь» соратников Пастернака по футуризму. За прошедшие с тех пор 90 лет фактически не было попыток внимательного осмысления поэмы. Предлагаемый комментарий, осуществленный Анной Сергеевой-Клятис и Олегом Лекмановым, — первый опыт адекватного авторскому замыслу прочтения «Высокой болезни». Частью комментария являются иллюстрации, визуальные слепки времени.
Книга приурочена к 125-летию поэта.

Борис Пастернак известен читателю как тончайший лирик. Однако его творческая зрелость совпала с послереволюционной эпохой, которая требовала от поэта новой продукции — лирика…

Книга впервые знакомит российского читателя с главным теоретиком украинского авангарда и выдающимся деятелем украинского культурного возрождения 1920-х годов — Михайлем Семенко (1892–1937). В настоящее издание вошли основные манифесты Семенко — поэта, культуртрегера, организатора первого авангардного объединения на Украине «Кверо», а также лидера и концептолога панфутуризма, реализованного в творчестве представителей таких объединений, как «Аспанфут», «Комункульт» и «Новая Генерация».

В издание включены также избранные переводы лирики Семенко, факсимильные воспроизведения скандального сборника «Дерзания» (1914) и визиопоэтических экспериментов («Каблепоэма за Океан» и «Моя мозаика»; 1921–1922) — воплощения его теории «поэзомалярства» и «мета-искусства». Впервые в переводе на русский язык представлены ключевые документы украинской ветви славянского футуризма, просуществовавшей с 1914 до 1930 года. Ощутить привкус скандальности и экзотичности футуризма читателю помогут мистификации соратников Семенко, критические публикации его современников, а также богатый иллюстративный материал. Тексты сопровождаются подробными комментариями. Впервые приводится полная библиография прижизненных изданий Семенко, вместе с обложками сорока его книг и альманахов.

Книга впервые знакомит российского читателя с главным теоретиком украинского авангарда и выдающимся деятелем украинского культурного возрождения 1920-х годов — Михайлем Семенко…

В книгу профессора Белградского университета Корнелии Ичин входят работы, посвященные русскому поэтическому и художественному авангарду. Автор исследует отношение авангардистов к философско-религиозным учениям, к литературной традиции, к современному искусству. Круг интересов составили недостаточно исследованные поэты и художники авангарда (Иван Аксенов, Тихон Чурилин, Елена Гуро, Василий Чекрыгин, Илья Зданевич, Борис Поплавский), а также вопросы философского обоснования русского футуризма и литературы абсурда (в творчестве Велимира Хлебникова, Алексея Крученых, Казимира Малевича, Павла Филонова, Даниила Хармса, Александра Введенского). Особое место занимают статьи, рассматривающие взаимоотношения поэзии и живописи (Чурилин и Гончарова, Аксенов и Экстер), а также художественные источники поэтических текстов (у Гуро, Цветаевой, Чурилина, Поплавского).

В книгу профессора Белградского университета Корнелии Ичин входят работы, посвященные русскому поэтическому и художественному авангарду. Автор исследует отношение авангардистов к…

Оксана Булгакова — автор множества работ по истории раннего советского кино, профессор Университета Гутенберга в Майнце. Биография Сергея Эйзенштейна была написана ею по-немецки, затем издана по-английски, а теперь приходит и к отечественному читателю. Адресована книга тем, кто не в полной мере знаком с контекстом и рассчитывает на ясное изложение малоизвестного и очень обширного материала о художнике-новаторе, которого современники называли Русским Леонардо.

В возрасте 27 лет Эйзенштейн обретает всемирную славу как революционный художник, а в 50 лет умирает знаменитым, но опальным академиком, измученный постоянными капризами приручившей его советской власти. Книга Булгаковой изящна, увлекательна и основательна; автор виртуозно балансирует между научной солидностью и занимательностью. Книга рассчитана на самую широкую аудиторию, но станет полезной и для специалиста-знатока, поскольку меняет оптику, пересматривает очевидное, ломает стереотипы.

Обширный иллюстративный ряд включает редкие портреты и фотопортреты режиссера, обложки посвященных ему прижизненных изданий, а также практически все ранние киноплакаты.

Оксана Булгакова — автор множества работ по истории раннего советского кино, профессор Университета Гутенберга в Майнце. Биография Сергея Эйзенштейна была написана ею по-немецки,…

Василий Каменский (1884–1961) — один из столпов русского авангарда, «мать русского футуризма», поэт, авиатор, драматург, художник, культуртрегер, витальнейшая фигура эпохи. Он экспериментировал также в области визуальной поэзии, создавая «железобетонные поэмы» и «стихокартины», сплавляя вместе поэзию, прозу, живопись и искусство жеста.

Сборник содержит ряд не публиковавшихся статей, стихотворений и автобиографических текстов Каменского 1910–1920-х годов. Вошедшие в книгу исследования впервые показывают Каменского во всем размахе его жизнетворческого темперамента: Каменский как пионер авиации, как первооткрыватель новых форм в поэзии, как циркач, как (само)рекламист, как дизайнер и типограф, как мастер перформанса, как поэт-орденоносец.

В издание включено более 300 иллюстраций; впервые собраны три десятка листовок и афиш Каменского, в том числе наполненных взрывной типографикой. Впервые публикуется масштабная иконография поэта — более 40 его портретов. Важным дополнением к этим материалам служат факсимильные воспроизведения редчайшей «Газеты Василия Каменского» и скандального «Моего журнала Василия Каменского» (1920 и 1922 гг.), а также полная иллюстрированная библиография, подробно аннотирующая все 47 его прижизненных книг.

Василий Каменский (1884–1961) — один из столпов русского авангарда, «мать русского футуризма», поэт, авиатор, драматург, художник, культуртрегер, витальнейшая фигура эпохи. Он…

Издание впервые вводит в русскоязычный оборот источники и документы из истории авангардных литературных движений англоязычного мира 1910-1930-х годов. В книге публикуются манифесты, декларации, теоретические эссе и другие программные тексты сразу нескольких направлений раннего английского и американского авангарда: имажизма, вортицизма, нового американского искусства.

Издание впервые вводит в русскоязычный оборот источники и документы из истории авангардных литературных движений англоязычного мира 1910-1930-х годов. В книге публикуются…

В 1928 году к 10-летию комсомола художник Соломон Телингатер осуществил уникальное издание знаменитой поэмы Александра Безыменского "Комсомолия" (1923). Книга стала одним из самых оригинальных изданий 1920-х годов: выразительная акцентировка текста, рисунки-пиктограммы, визуальные подсказки, фотораскадровки. Поэма превращена в типографический роман-фильм. Несмотря на сложный монтажный принцип, книга выглядит сегодня строгой и классичной. Поэма - поэтический бестселлер эпохи - выдержала десять отдельных изданий (в разных вариантах оформления), с рекордным тиражом 400 тысяч экземпляров. Она многократно перепечатывалась и в сборниках, но со второй половины 1930-х попала в список запрещенных изданий - из-за упоминания имени Льва Троцкого. Прошлое превратилось в предмет постоянных манипуляций - и на примере издательской судьбы поэмы мы можем приблизиться к пониманию механики этого процесса, включавшего в себя массовое уничтожение артефактов эпохи, террор, тотальную фрустрацию современников и переписывание истории. Сегодня стоит задуматься о том разочаровании, которое настигло это поколение - поколение полуграмотных мессий, готовых творить Мировую Революцию даже на Марсе, - и поэма "Комсомолия" впечатляющий документ тех взрывных лет. В оформлении С.Телингатера поэма стала шедевром конструктивистской книги: это издание впервые воспроизводится репринтно и сопровождается 130 иллюстрациями, детальным анализом и комментариями.

В 1928 году к 10-летию комсомола художник Соломон Телингатер осуществил уникальное издание знаменитой поэмы Александра Безыменского "Комсомолия" (1923). Книга стала одним из самых…

Эта книга - о том, как художественный опыт (главным образом, литературно-авангардный) взаимодействовал на протяжении последних 100 лет и продолжает взаимодействовать в наши дни с научными (лингвистическими) и философскими представлениями о языке. О трансферах - межкультурных, междискурсивных и междисциплинарных - между лингвистикой, поэзией и поэтикой. В ХХ веке научная мысль развивается более или менее синхронно с художественным экспериментом, иногда опережая его, а иногда наследуя ему. Одни и те же языковые процессы и процедуры характеризуют как парадигмы языкознания (формализм, структурализм, дескриптивизм, генеративизм, когнитивизм, концептуальный анализ, логический анализ, дискурс-анализ), так и сопутствующие им в культурном пространстве стратегии литературного авангарда. В книге рассматриваются языковые процессы, характерные для авангардных литератур (преимущественно русской и англо-американской), которые одновременно находятся на острие исследований лингвистов и философов языка.

Эта книга - о том, как художественный опыт (главным образом, литературно-авангардный) взаимодействовал на протяжении последних 100 лет и продолжает взаимодействовать в наши дни с…

Книга-манифест «Футуристическая кухня» (1932) Ф. Т. Маринетти и Филлиа (псевдоним Луиджи Коломбо) является эстетическим и теоретическим фундаментом грандиозной футуристической кампании по выдвижению на мировой уровень итальянской кухни. Авторы предлагают реорганизацию всех аспектов человеческого бытия во имя достижения «гармонии между нёбом человека и жизнью нашего века». Основная идея манифеста связана с провозглашением свободы итальянской кухни от европейских блюд, а языка — от заимствований. Помимо гастрономической, языковой и эстетической революции предлагается и решение экономических проблем, поскольку футуристический кухонный манифест — это «ответ мировому кризису», «оптимизм на столе» — что придает особую актуальность для его публикации в России. Издание впервые знакомит российского читателя с экстравагантным опусом Маринетти / Филлиа. Вместе с тем в этом издании впервые дается подробный комментарий, не имеющий аналогов и на Западе. Книга также снабжена двумя исследованиями, аннотированной библиографией и 150 иллюстрациями; она способна стать генератором новых смыслов на пересечении мировой, итальянской и русской гастрономий и культур.

Книга-манифест «Футуристическая кухня» (1932) Ф. Т. Маринетти и Филлиа (псевдоним Луиджи Коломбо) является эстетическим и теоретическим фундаментом грандиозной футуристической…

Алексей Николаевич Чичерин (1889—1960) — поэт и теоретик отечественного авангарда, стоявший у истоков Литературного центра конструктивистов, экспериментировавший с визуализацией фонетики и радикальной реформой орфоэпики. В издании собраны почти все художественные работы Чичерина. Часть из них публикуется впервые, издания других работ давно стали библиографической редкостью. Наследие Чичерина и компактно, и разнообразно: два десятка прозаических фрагментов и стихотворений, две авангардистских декларации, ряд визуальных "конструэм" и цикл литографий, статья о проблеме жанров, неизданные воспоминания о В. Маяковском, а также подпольная иносказательно-изощренная "Поэма", созданная на склоне лет. В исследованиях и комментариях восполняются пробелы в интертекстуальном изучении творчества поэта. Рассмотрены как заочные диалоги Чичерина с мыслителями прошлого, так и его полемика с современниками. Впервые публикуется своеобразный постсталинский лубок — огромная "Поэма", квазипримитив которой заставляет вспомнить ершовского "Конька-горбунка"; дешифровка эзоповского слоя выявляет те культурные коды, с помощью которых автор сатирически изображает реалии литературного процесса 1950-х годов. Издание подготовлено к 130-летию поэта-утописта и самобытного теоретика, заполняя очередную лакуну в истории русского авангарда. Три редчайших визуальных издания Чичерина 1922 / 1927 годов воспроизведены репринтно. Иллюстрации призваны стать дополнительным проводником в эпоху и идиостиль автора.

Алексей Николаевич Чичерин (1889—1960) — поэт и теоретик отечественного авангарда, стоявший у истоков Литературного центра конструктивистов, экспериментировавший с визуализацией…

В книге впервые собраны характернейшие артефакты революционной эпохи — авангардистские Приказы и Декреты, появлявшиеся с 1916 по 1924 год. В антологию литературных приказов вошли произведения не только ключевых фигур авангарда (В. Хлебников, В. Маяковский, В. Каменский, Д. Бурлюк), но и произведения совершенно забытых персон — столь же витальные и искрящиеся невероятной энергией. Приказ становится своеобразнейшим литературным жанром и репрезентантом эпохи. Среди этих авангардистских приказов (и смежных императивных директив и предписаний) — тексты футуристов, имажинистов, экспрессионистов, ничевоков, биокосмистов, эго- и панфутуристов, а также ряда иных авторов.

В издание входит и подлинный политический документ — уникальный «Приказ Реввоенсовета № 279 “К пятилетию Красной Армии”» (1923) с иллюстрациями художника Юрия Анненкова. Тираж этого инициированного Львом Троцким издания вскоре был уничтожен (уцелело лишь несколько единичных экземпляров в частных собраниях), оно впервые становится достоянием общественности. Репринтное воспроизведение «Приказа» Троцкого/Анненкова сопровождается подробным исследованием и комментарием. Впервые полностью воспроизводится и вся «троцковиана» художника.

Выстроенные по хронологии, литературные приказы и декреты столетней давности складываются в самостоятельный визуально-исторический экскурс; это настоящие слепки времени — памятники, сделанные из надежд, крови, железа, стихов и революции. Книга содержит около 100 редких иллюстраций, ряд из них впервые вводится в оборот. Издание представляет собой книгу-перевертыш (или аллигат; от лат. alligo) с репринтной вкладкой.

Таким образом, читатель получает сразу комплект из 3 книг:

1. Антология авангардистских приказов и декретов 1917–1924 годов.

2. Приказ Реввоенсовета № 279 Троцкого / Анненкова: Уничтоженное издание 1923 года (Комментарий. Статья. Портреты. Воспоминания).

3. Приказ Реввоенсовета № 279 «К пятилетию Красной Армии» (М., 1923) = Репринт редчайшего уничтоженного издания.

В книге впервые собраны характернейшие артефакты революционной эпохи — авангардистские Приказы и Декреты, появлявшиеся с 1916 по 1924 год. В антологию литературных приказов вошли…

Впервые под одной обложкой целиком публикуются два шедевра русской палиндромической поэзии ХХ века — поэмы «Укор сроку» (1967) Александра Кондратова и «Укол Блоку» (1974/2009) Бориса Гольдштейна. Произведения объединяет не только изощрённая форма, но и ориентация на претексты, занимающие важное место в русском авангардном каноне. Прообразом сочинения ленинградского поэта и лингвиста Александра Кондратова стала поэма Владимира Маяковского «Хорошо!», написанная к десятилетию Октябрьской революции (1927); Борис Гольдштейн, биофизик из Подмосковья, воссоздал один из самых знаковых и противоречивых текстов о революции — поэму Александра Блока «Двенадцать» (1918).

Крупные формы палиндрома до сих пор почти не становились предметом научного интереса. В статье Антонины Балашовой комментируются индивидуальные особенности поэтического метода каждого из авторов, ярко заявляющие о себе на фоне универсальных законов самостоятельного и таинственного языка палиндромической поэзии. Избранное поэтами формальное ограничение рассматривается как элемент системы, во взаимодействии с другими текстообразующими факторами: стилем, ритмом, рифмой. В состав сборника входит информативный экскурс Ивана Чудасова в историю палиндрома и комбинаторной литературы: читатель узнаёт о существующих видах палиндрома, о предпосылках возникновения крупных форм палиндромической поэзии, о знаковой роли Велимира Хлебникова — пионера жанра, придавшего мощный импульс разработке палиндромной поэмы. Авторами сборника последовательно доказывается правомерность места палиндрома в большой литературе. Подчёркивается значение особенностей эволюции жанра, без которой не могли бы возникнуть проекты Кондратова и Гольдштейна, впечатляющие масштабом художественного эксперимента и виртуозностью владения революционной формой.

Издание также содержит палиндромический Словарь и 75 иллюстраций — опыт Визуальной Истории русского палиндрома.

Впервые под одной обложкой целиком публикуются два шедевра русской палиндромической поэзии ХХ века — поэмы «Укор сроку» (1967) Александра Кондратова и «Укол Блоку» (1974/2009)…

Сергей Михайлович Третьяков (1892–1937) — поэт-футурист, драматург, теоретик, журналист, писатель-«фактовик» и неустанный путешественник по Советскому Союзу. Его одиссея началась еще в годы Гражданской войны, с поездки на Дальний Восток. По возвращении Третьяков работал в рабфаковских литобъединениях, в Пролеткульте и ЛЕФе. В 1924–1925 годах он прочел курс лекций по русской литературе в Пекинском университете, чуть позже начинает ездить по Кавказу, Европе, Сибири. Он уходит от поэзии и драматургии, переключившись на очерки, репортажи и гибридные жанры. Малоизвестный ныне, с середины 1920-х до середины 1930-х Третьяков был одним из самых издаваемых авторов, опубликовав почти шесть десятков книг (включая многочисленные переводы на иностранные языки). В публикуемом сборнике его путевая проза впервые представлена во всем разнообразии: от «путьфильмы» в Китай до «работы над ошибками» в одном из первых колхозов и агитационной критики западного капитализма. Всевозможные виды поездок пересекаются с разными способами передвижения — от поезда до аэросаней. Отчеты об архитектуре, искусстве, языке, политике и cоциальных связях в разных культурных сферах насыщенны и увлекательны. Само письмо автора также многообразно, порой статьи и заметки переходят в научную и приключенческую литературу. Именно в публицистике он развивает свои концепции длительного (фото-)наблюдения и оперативности писателя. Путевая проза Третьякова — попытка радикализации документалистики как инструмента обновления общества.

Сергей Михайлович Третьяков (1892–1937) — поэт-футурист, драматург, теоретик, журналист, писатель-«фактовик» и неустанный путешественник по Советскому Союзу. Его одиссея началась…