2 Вредные советы для начинающих сценаристов

Для меня книга оказалась бессмысленной, я не нашла в ней ничего нового или полезного, скорее наоборот. И можно было бы сказать, что на самом деле книга хорошая, и это я виновата, что читаю всю литературу по писательскому мастерству без разбора, и если бы эта книга попалась мне в начале моего читательского пути, она была бы вполне годной. Так ли это? Я уверена, что нет. И вот почему.

Советы, приводимые в книге, весьма банальны и очевидны. «Главный герой должен быть интересным и необычным», «Включайте фантазию и придумывайте героев разными — давайте им разные имена, наделяйте разными привычками», «В основе сюжета должен лежать конфликт», «Каждая история или миф имеет свое начало, середину и конец», «Цели антагониста и протагониста должны быть несовместимы» и так далее, и тому подобное. Мысли, до которых можно дойти, просто посмотрев всего сотню фильмов.

Но лучше бы авторы продолжали сыпать простыми понятностями, потому что повторение известных всем истин никому не вредит, но нет, они начинают заявлять нечто вроде «не стоит пытаться написать сценарий без опоры на план», «нельзя, чтобы комедия превращалась в драму или триллер», «нельзя использовать больше одного волшебства», «нельзя допускать, чтобы инопланетянина покусал вампир». Да почему нет? «Доктор Кто» только и делает что совмещает несовместимое! И ладно, если бы это была их принципиальная мысль, так нет, буквально через несколько страниц они пишут: «Совмещая несовместимое и допуская невозможное, вы создаете бесконечное множество увлекательных историй», то есть — сами себе противоречат! Думаю, авторам стоило бы последовать своему совету, вспомнить, что «книги не пишутся, а переписываются» и хотя бы раз перечитать свою писанину, чтобы подобного не было!

Дальше они начинают потихоньку, ниточка за ниточкой, плести свою паутину ненависти к диалогам в надежде, что читатель попадется в ловушку и станет вместе с ним нести по миру знамя немого кино, ведь это, в отличие от «современной болталки», настоящее искусство. И аргументы, которые они приводят в пользу своей точки зрения поистине смехотворны. «Ну вот раньше актеры без звука как-то играли, справлялись, а сейчас почему не могут?» Ну вот люди же раньше как-то без мобильного жили, почему сейчас не могут? Могут, но зачем? «Сам Хичкок замечал, что с приходом звука в кино все изменилось». Во-первых, где сказано, что изменилось в худшую сторону? Во-вторых, да, правила игры изменились, так играйте по новым, а не возмущайтесь, что раньше было лучше, и не учите начинающих сценаристов плохому. «Хороший сценарист никогда не будет сообщать зрителю вслух информацию о своих героях через диалог». Ну да, все эти культовые «Люк, я твой отец», «Гарри, ты волшебник»... на самом деле в них нет никакой силы. Вот если бы они действием это донесли до зрителя (сыграли бы в «Крокодила», я не знаю!), вот тогда была бы мощь сценарная раскрыта на сто процентов!

Единственный раз, когда во мне вспыхнула надежда узнать что-то, был в последней главе. Там авторы начали рассказывать про то, в какой форме надо писать сценарий, что сейчас самый популярный способ записи американский, и всем начинающим авторам следует освоить так называемую «американку»... Но и тут меня обломали, и вообще ни словечка не написали о том, что это значит и как это должно выглядеть. Ну видимо, места не хватило, да, зато мы двести страниц писали о том, что никто не хочет смотреть на то, как персонажи едут в машине и болтают, а вот если в багажнике спрятана бомба, вот это будет фильм! И главное — отриньте диалог, это костыли сценриста, вы должны научиться ходить без них. А лучше вообще снимать кино без звука. И без картинки. Силой мысли доносите сценарий до зрителя, вот тогда вы будете настоящими мастерами!

И ведь авторы не сомневаются в том, что несут светлое, доброе, вечное, они почти приказывают: «Напишите девять сценариев по нашей схеме, и только на десятом можете начинать экспериментировать!» А то, что человек может потратить три-четыре года на написание этих девяти беззубых историй, так это не их проблемы, да? Просто... вот есть книги, которые после себя ничего не оставляют. Ты их закрываешь и думаешь: «И кто мне вернет шесть часов жизни? А мог бы "Десятое королевство" пересмотреть...», но даже они лучше таких книг как эта. Книг, которые сеют зерна разрушения, выдавая дилетантство за экспертность. Лучше пустота. На пустой земле можно что угодно вырастить, а на лужайке, засеянной сорняками, не прорастет ничего толкового.