Торжественные канты на победы, на коронации; духовная лирика, псалмы покаянные и на праздники; любовные, навигацкие, шуточные канты и песни составляют содержание "рукописных песенников", входящих в драгоценные собрания крупнейших библиотек и почти не известных современным музыкантам. С конца XVII до начала XIX века в них записывали то, что любили петь прикащики и порутчики, семинаристы, а также крестьяне, купцы, молодые офицеры и юные дамы. Эти книжки сохранили для нас живой отзвук частной жизни русских столиц и провинции.
Обычно они заполнены следующим образом: сверху листа проведены линейки трех нотных станов и на них расположены трехголосные партитуры. Под нотами строка за строкою написаны строфы, каждый стих под соответствующей музыкальной фразой.
В нашем издании нотные знаки даны в современных начертаниях; расположение же и специфические особенности нотных и поэтических текстов сохраняют правила, выработанные в рукописях. Так, вертикальные черты не имеют значения тактовых - они отмечают разделы строфы; цифры при ключах обозначают не размер, а основную ритмическую пульсацию. Ключи и абсолютная высота записи не говорят об исполнительском составе и тональности: писали так, как было удобнее. Для нижнего голоса обычным был басовый ключ, для верхних часто выбирали комбинацию ключей, позволявшую упростить работу, - скрипичный ключ и "до" сопрановый. Записанные таким образом голоса на взгляд составляют унисон, а звучат в терцию.
Следовательно, нужно не подбирать голоса к партитуре, а искать высоту (тональность), удобную для имеющихся голосов. К тому же по обычаю того времени нотную запись следует воспринимать как исходную модель, которая может неприметно или существенно меняться в соответствии с замыслом и возможностями исполнителей.
Словесный текст, переданный в современной орфографии, сохраняет фонетические и грамматические особенности рукописей. В XVIII веке даже деловые бумаги писали, полагаясь на указ царя Алексея Михайловича: Если кто станет смешивать буквы по природе тех городов, где кто родился, и по обыклостям своим говорить и писать навык, того в бесчестье не ставить. Для нас же неправильные с точки зрения современной орфографии и грамматики формы подсказывают, как слышали и произносили слова песен те, кто их писал и пел.
Торжественные канты на победы, на коронации; духовная лирика, псалмы покаянные и на праздники; любовные, навигацкие, шуточные канты и песни составляют содержание "рукописных…
![- Канты времен Петра Великого и начальной поры Петербурга. Из "Русских кантов от Петра Великого до Елизаветы Петровны"](https://s1.livelib.ru/boocover/1000800606/140/5f7a/__Kanty_vremen_Petra_Velikogo_i_nachalnoj_pory_Peterburga._Iz_quotRusskih_kantov.jpg "- Канты времен Петра Великого и начальной поры Петербурга. Из "Русских кантов от Петра Великого до Елизаветы Петровны"")
![Ямщикова Н.Б. - Музей "Ботик Петра I". Путеводитель](https://s1.livelib.ru/boocover/1008848155/140/261f/Yamschikova_N.B.__Muzej_quotBotik_Petra_Iquot._Putevoditel.jpg "Ямщикова Н.Б. - Музей "Ботик Петра I". Путеводитель")
