Жан-Филипп Туссен – лучшие книги

"Месье" (1986; экранизирован автором в 1989 г.) и "Любить" (2002) - это два текста о любви, где чувства персонажей находятся в постоянном разладе с поступками. Действие одного происходит в Париже, другого - в Токио. Герой первого, молодой застенчивый интеллектуал, вполне мог бы оказаться и повзрослевшим героем второго: в фокусе разные этапы его отношений с любимой женщиной и с миром. Хрупкое, вибрирующее от эмоционального накала авторское письмо открывает читателю больше, чем выражено собственно словами.

Как часто на вопрос: о чем ты думаешь, мы отвечаем: да так, ни о чем. А на вопрос: что ты делал вчера вечером,- да, кажется, ничего особенного. В своих странных маленьких романах ни о чем, полных остроумных наблюдений и тонкого психологизма, Ж.-Ф.Туссен, которого Ален Роб-Грийе, патриарх "нового романа", течения, определившего "пейзаж" французской литературы второй половины XX века, считает своим последователем и одним из немногих "подлинных" писателей нашего времени, стремится поймать ускользающие мгновения жизни, зафиксировать их и помочь читателю увидеть в повседневности глубокий философский смысл.

В странных маленьких романах "ни о чем", полных остроумных наблюдений и тонкого психологизма, автор, которого Ален Роб-Грийе, патриарх "нового романа" второй половины XX века, считает одним из немногих "подлинных писателей нашего времени", стремится поймать ускользающие мгновения жизни, зафиксировать их, увидеть в повседневности глубокий философский смысл.

В этой книге их три: титульный (перевод И. Радченко), "Ванная комната" (перевод А. Поповой) и "Телевидение" (перевод А. Левинзон).

"A little thing happened to me. Which could have just as easily happened to you. You re on vacation in a hotel with your son in a small village and you re about to go see some friends, but something holds you back, a mysterious reticence that prevents you from going to find them. Here is the novel of this reticence, small and specific, and of the fears that it instigates, little by little. Because not only are your friends not there when you do decide to go find them, but, several days later, you find a dead cat in the harbor, a black cat floating in front of you on the water . . ."

In Jean-Philippe Toussaint 's take on the detective novel, we find a man on vacation in a tiny village, where a writer named Biaggi appears to be keeping him under surveillance. To what end? Ah, but it 's far more pleasant to enjoy the Mediterranean night air than to look for answers, make deductions, or get upset isn't it?

Moving through a variety of locales and adventures, The Truth about Marie revisits the unnamed narrator of Toussaint's acclaimed Running Away, reporting on his now disintegrated relationship with the titular Marie the story switching deftly between first- and third- person as the narrator continues to drift through life, and Marie does her best to get on with hers. Like all of Toussaint's novels, The Truth about Marie's plot matters far less than its pace and tempo, its chain of images, its sequence of events. From pouring rain in Paris to blazing fires on the island of Elba, from moments of intense action to perfectly paced lulls, The Truth about Marie relies on a series of contrasts to tell a beguiling, and finally touching, story of intimacy forever being regained and lost.

In Self-Portrait Abroad, our narrator—a Belgian author much like Toussaint himself—travels the globe, finding the mundane blended everywhere with the exotic: With his usual poker face, he keeps up on Corsican gossip in Tokyo and has a battle of nerves in a butcher shop in Berlin; he wins a boules tournament in Cap Corse, takes in a strip club in Japan’s historic Nara, gets pulled through Hanoi on a cycle rickshaw, and has a chance encounter on the road from Tunis to Sfax. Tales of a cosmopolitan at home in a strangely familiar world, Self-Portrait Abroad casts the entire globe in a cool but playful light, reminding us that, wherever we go,we take our own eyes with us...

L'orage, la nuit, le vent, la pluie, le feu, les éclairs, le sexe et la mort. Plus tard, en repensant aux heures sombres de cette nuit caniculaire, je me suis rendu compte que nous avions fait l'amour au même moment, Marie et moi, mais pas ensemble.

La Vérité sur Marie n’est pas à proprement parler une suite, mais un prolongement de Faire l’amour (2002) et de Fuir (prix Médicis 2005).

One of the most original novelists working today, Toussaint will almost undoubtedly go down as one of the great comic writers of our era. He turns ordinary life situations into comedy by the slightest and subtlest exagerrations, his stories move from scene to scene sometimes with only the flimiest excuse for an over-reaching plot. What we come away with is not just a patchwork of set pieces but rather a surprising feeling of melancholy. His contemporary existentialism is as poignant as it is funny.

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Роман "Домработница" Кристиана Остэра, опубликованный во Франции в 2001 году и включенный критиками в число двадцати лучших книг года, с блистательной смесью юмора, нежности и эротизма рассказывает нам классическую историю любви хозяина и

La robe en miel était le point d'orgue de la collection automne-hiver de Marie. A la fin du défilé, l'ultime mannequin surgissait des coulisses vêtue de cette robe d'ambre et de lumière, comme si son corps avait été plongé intégralement dans un pot de miel démesuré avant d'entrer en scène. Nue et en miel, ruisselante, elle s'avançait ainsi sur le podium en se déhanchant au rythme d'une musique cadencée, les talons hauts, souriante, suivie d'un essaim d'abeilles qui lui faisait cortège en bourdonnant en suspension dans l'air, aimanté par le miel, tel un nuage allongé et abstrait d'insectes vrombissants qui accompagnaient sa parade.
Nue est le quatrième et dernier volet de l'ensemble romanesque Marie Madeleine Marguerite de Montalte, qui retrace quatre saisons de la vie de Marie, créatrice de haute couture et compagne du narrateur (Faire l'amour, hiver, 2002 ; Fuir, été, 2005 ; La Vérité sur Marie, printemps-été, 2009 ; Nue, automne-hiver, 2013).

Jenen Sommerabend, an dem Argentinien und die Niederlande um den Einzug ins Finale der Fu?ballweltmeisterschaft spielen, verbringt Jean-Philippe Toussaint in seinem Arbeitszimmer auf Korsika. Drau?en tobt ein Unwetter, es ist dunkel, der Strom ist ausgefallen. Aus einem kleinen Transistorradio t?nt die aufgeregte Stimme eines italienischen Kommentators, es gibt Elfmeterschie?en, Maxi Rodriguez setzt zum Schuss an, die Fans jubeln … lebensnahe, dem Autor eigentlich wesensfremde Bilder beginnen, sich mit seinen Romanwelten zu ?berlagern, in die poetische, zerbrechliche Allgegenwart der Literatur einzudringen und verlorengegangenen Empfindungen und vergrabene Erinnerungen wachzurufen: An gr?nen Rasen im Flutlicht, einen gebrochenen Arm und kindliche Tr?nen, Puplic Viewing in Japan – f?nf Weltmeisterschaften. &t;br/&t; "Fu?ball" ist eine schlaglichtartige, hochunterhaltsame und mit autobiographischen Abschweifung versehene Liebeserkl?rung eines Intellektuellen an eine der wenigen Leidenschaften, die neben der Literatur Bestand hat: Fu?ball. &t;br/&t; &t;br/&t; "In seiner unvergleichbaren Art, ebenso sensibel wie schelmisch, erschafft Jean-Philippe Toussaint Bilder vom Fu?ball, die von der Begeisterung der Kindheit, seiner Beschw?rungsmacht und seiner fragilen Klarheit erz?hlen. Bilder, die Toussaint entstehen l?sst, um der Literatur ein Fest zu bereiten." Jean Birnbaum, Le Monde

"Das ganze Ungl?ck der Menschen r?hrt allein daher, dass sie nicht ruhig in einem Zimmer zu bleiben verm?gen." (Blaise Pascal) &t;br/&t; Ein junger Mann, der, merkw?rdig genug, von sich sagt, «noch 27, bald 29 Jahre alt» zu sein, beschlie?t, k?nftig sein Leben in der Badewanne zu verbringen. Er will ein abs-traktes Leben f?hren, unabgelenkt sein, warum, das verr?t er nicht. Er liest B?cher, geht eigenen Gedanken nach. Ein Ich in Isolation, das registriert, was um es herum passiert. Da ist Edmondsson, seine Frau, die in einer Kunstgalerie arbeitet; da gibt es zwei Polen, Kunstmaler eigentlich, die f?r billig Geld die K?che streichen sollen. Ein Freund der Familie schaut vorbei, die besorgte Mutter kommt ihn besuchen. Dann aber eines Tages, fast ?berst?rzt und ohne Gep?ck, verl?sst er sein Badezimmer, verl?sst Paris, nimmt einen Zug, der ihn nach Venedig in ein Hotelzimmer bringt, das er nur selten verl?sst. Dort spielt er Dart. Und er ist auf der Suche nach einem Tennisplatz. &t;br/&t; Als Jean-Philippe Toussaint 1985 in Frankreich «Das Badezimmer» ver?ffentlichte, seinen inzwischen ber?hmten Traktat ?ber Bewegung und Stillstand, ?ber den Sinn menschlichen Handelns und den Tod, r?ttelte das die damals eint?nig gewordene franz?sische Romanlandschaft auf. Da legte ein unbekannter junger Autor ein Buch vor, das so ganz anders war, ein karger, alles Unn?tige verbannender, glasklarer Stil, eine kuriose Geschichte. Hier war unerwartet in der ernst-komischen Schnittstelle eines Sa-muel Beckett und Jacques Tati ein neuer gro?er Autor aus dem Nichts aufgetaucht. &t;br/&t; &t;br/&t; "Nun sind wir eingesperrt. Wir m?ssen zu Hause bleiben. Keine Reisem?glichkeiten mehr. Was kann man tun, um nicht der Langeweile zu verfallen? Der Deb?troman eines heute bekannten franz?sischen Autors [erregte], als es 1985 erschien, sofort Aufsehen – ›Das Badezimmer‹ von Jean-Philippe Toussaint. Ein sehr aktuell gewordener Roman." Marc Sagnol in der Th?ringischen Allgemeine &t;br/&t; "Das Ich in der Badewanne: eine Variante des Aussteigers; aber w?hrend andere das Abenteuer mit dem Wandersack auf dem Rücken oder in einer alternativen Szenerie suchen, heisst das Abenteuer hier immobilite." NZZ (1987) &t;br/&t; "Was Jean-Philippe Toussaint mit seinem kleinen Werk geleistet hat, z?hlt zum Bedeutendsten, was in den letzten drei?ig Jahren zu uns aus Frankreich gekommen ist." DIE WELT &t;br/&t; "Dass dieser Traktat ?ber Bewegung und Stillstand auch nach zwanzig Jahren noch lesenswert ist, liegt vor allen an der wunderbaren Sprachkunst und subtilen Ironie Toussaints. Das Badezimmer gilt heute bereits als ein moderner Klassiker. Und ist nun, dank der hervorragenden Neu?bersetzung durch Joachim Unseld, endlich auch in Deutschland wieder zu lesen." SAARL?NDISCHER RUNDFUNK &t;br/&t; "Um Toussaint einzuordnen, m?sste man ihn irgendwo neben Kafka und Beckett stellen, eine Br?cke zwischen Mondrian und Pascal." LE MONDE