Суконик Александр Юльевич - русский писатель.
Родился 7 июля 1932 года в городе Одессе. Отец Юлий Абрамович Суконик был торговый работник, мать Розалия Яковлевна Кауфман пианистка, позже доцент Одесской консерватории. А. Суконик в 1961 году закончил среднюю школу и поступил в одесский Гидротезнический институт, который закончил в 1966 году.
В 1967 году начал по распределению работать в конструкторском бюро, но, одержимый фантазией стать кинорежисером, через год уволился и, чтобы иметь свободное время, начал преподавать строительные материалы в строительном училище. Тогда же купил поддержанный шестнадцати миллиметровый Бойлекс и пришел на Одесскую телевизионную студию, которая в то время…
существовала в качесте эксперимерта при Институте Связи (у судии были залежи обратимой пленки, но не было кинокамеры). Не сняв до того ни одного кадра, Суконик предложил директору студии Кривохатскому себя в качестве кинооператора, они поехали в колхоз, где Суконик отснял, проявил (в дворовой уборной) и смонтировал часовой документальный фильм. Он проработал на одесской студии год, но, когда она стала официальным учреждением, и были утверждены штаты, у него, провинциального человека без специального образования и связей, не было никакого шанса получить работу. К тому времени он понял, что с его несоветскими взглядами ему все равно не будет возможности проявить себя в кино и, поддерживаемый женой, стал писать прозу, как тогда называлось, «в стол».
В 1959 году Суконик принес свои рассказы Борису Слуцкому, тот познакомил его с Юрием Трифоновым и Вадимом Кожиновым, который приезжал в том же году в Одессу. В последующие годы семья Сукоников (жена Инна и сын Михаил) с помощью квартирых обменов перебралась сперва в г. Красногорск, а потом в Москву.
Суконик продолжал писать рассказы и повести, которые, хотя и оценивались положительно такими людьми, как Владимир Максимов, редакторы Нового Мира Ася Берзер и Инна Борисова, по-прежнему не публиковались. В то время благодаря небезизвестному «железному занавесу» возникла гротескная ситуация: непечатаемые писатели в Советском Союзе знали, что, как только одному из них удавалось опубликовать в одном из «либеральных» журналов, рассказ или повесть, они на фоне стандартной соцреалистической продукции, немедленно обретали всесоюзную известность. Этот опыт они проецировали на западную жизнь, и как только в каком-нибудь захолустном американском университетском журнале публиковали на русском же языке тиражом сто или двести экземпляров, произведение того или иного автора, они решали, что им на Западе обеспечена известность (все это достаточно хорошо описано в романе Э. Лимонова «Это я, Эдичка»). Так возникла волна эмиграции на Запад разных поэтов, писателей, хотя политическую известность на Западе обретали только те из них, кто до эмиграции входил в открытый конфликт с советской властью и о ком немедленно начинала писать западная пресса. Суконик не принадлежал к их числу и, эмигрировав в 1974 году, понял, какую совершил ошибку.
Однако, сразу после эмиграции его начали публиковать в различных эмигрантских журналах и газетах. Первая же публикация в «Континенте» его рассказа «Мой консультант Болотин» привела к внутриэмигрантскому скандалу, так как многие писатели обвинили Суконика в антисемитизме. Рассказы и статьи Суконика до перестройки публиковались, кроме «Континента» в эмигрантских газетах «Вестник христианского движения» и «Новое русское слово», журналах «Новый журнал», «Время и мы», «22». После перестройки рассказы и статьи Суконика публиковались в российских журналах «Новый мир», «Октябрь», «Знамя», «Литобозрение». Начиная с 1989-того года в России издательствами «Аграф», «Языки славянских культур» и «Время» были опубликованы книги Суконика: «За оградой рая», «Театр одного актера», «Места из переписки», «Спаси нас, доктор Достойевски!», «Достоевский и его парадоксы», «Россия и европейский романтический герой», «Американский калейдоскоп».
