Роберт Шуман — последние издания книг

Прошло чуть более 150 лет с тех пор, как появилось одно из самых популярных сочинений великого немецкого композитора-романтика Роберта Шумана – «Альбом для юношества». Музыка эта и в наше время волнует творческое воображение юных музыкантов. Вряд ли найдется известный пианист, который в юности не встретился бы с этим произведением.
«Альбом для юношества» известен во множестве редакций. Нынешнее издание в своем роде уникально. Это – наиболее полное из когда-либо предпринимавшихся в нашей стране изданий. Впервые в России выходят в свет одиннадцать пьес, которые были созданы композитором для «Альбома», но по разным причинам не вошли в него при жизни автора. Их вы найдете в конце сборника. Там же приведены «Жизненные правила для молодых музыкантов» Р. Шумана в переводе другого великого композитора – П. И. Чайковского.
Мы уверены, что «Альбом для юношества» в редакции П. Г. Егорова и О. В. Лосевой заинтересует не только юных пианистов, которым он изначально адресован, но и музыкантов-профессионалов.

В этой книге собраны многочисленные статьи и заметки Роберта Шумана, немецкого композитора эпохи романтизма. Шуман основал «Новую музыкальную газету» в 1834 году, когда ему было немногим более 20 лет, и именно на ее страницах публиковались его статьи о современной музыке – под различными псевдонимами, олицетворяющими разные стороны личности самого Шумана: страстный Флорестан и чувствительный Эвсебий, мудрец Раро. Собрав своих друзей и единомышленников – вместе с воображаемыми персонажами и реальными композиторами: Паганини, Бетховеном и даже Бахом, – под знаменем Давидова братства, «Давидсбунда», Шуман, по сути, создает романтический миф о борьбе с филистерством и обывательством в современной ему музыке. Статьи Шумана, написанные очень эмоциональным и непосредственным слогом, дают яркое представление о том, чем были вдохновлены музыкальные произведения немецкого романтизма и в каком культурном контексте они создавались. Печатается по изданию 1956 года.

Наследие немецкого композитора-романтика Роберта Шумана (1810-1856) в основном составляют сочинения для фортепиано. Среди излюбленных автором жанров - фортепианные циклы. Пьесы циклов Шуман объединяет внутренним сюжетом, зачастую - тематизмом. В настоящее издание вошли фортепианные циклы Шумана, самое раннее его сочинение - Вариации на тему ABEGG, а также Сонаты для юношества.
Сборник адресован ученикам ДМШ и ДШИ, студентам училищ и всем любителям фортепианной музыки.

В сборник вошли разноплановые вокальные произведения великого немецкого композитора-романтика. Среди них лирические романсы, в том числе знаменитое "Посвящение", эпическая баллада ("Два гренадера"), непритязательные песни для юношества ("Вечерняя звезда") и др.

Для концертной и педагогической практики.

Пять пьес для фортепиано, соч. 133, выдающегося немецкого композитора-романтика объединены заголовком "Песни раннего утра". Мастерски выполненная обработка этих пьес несомненно привлечет внимание скрипачей и расширит их репертуар. Для студентов музыкальных училищ и консерваторий, а также для концертирующих исполнителей. Обработка для скрипки и фортепиано В.Деревянко.

В издание включен популярный в концертно-педагогической практике фортепианный цикл великого немецкого композитора, состоящий из восьми пьес.

Предназначено для студентов музыкальных училищ и консерваторий, а также для концертирующих музыкантов.

Издание содержит одно из самых вдохновенных фортепианных сочинений великого немецкого композитора — Фантазию до мажор (1836). Предназначено для студентов музыкальных училищ и консерваторий, а также для концертирующих музыкантов.

В издание включены популярные в концертно-педагогической практике фортепианные сочинения великого немецкого композитора: Вариации на тему Abegg (соч. 1), Бабочки (соч. 2), Шесть интермеццо (соч. 4), Танцы Давидсбюндлеров (соч. 6).

Предназначено для студентов музыкальных училищ и консерваторий, а также для концертирующих музыкантов.

В издание включены популярные в концертно-педагогической практике фортепианные сочинения великого немецкого композитора: Токката (соч. 7), Фантастические пьесы (соч. 12), Детские сцены (соч. 15), Арабеска (соч. 18).

Предназначено для студентов музыкальных училищ и консерваторий, а также для концертирующих музыкантов.

Edition Schott reflects a wide variety of music and offers a comprehensive music library suitable for students, amateur and professional musicians.
Edition Schott ranges from Renaissance to Contemporary, solo instrument to orchestra, well-known pieces to interesting rarities and includes about twenty of Schott's acknowledged and well-established instrumental series such as Cuitar Archive, Violin Library, Il Flauto Traverso and Original Music for Recorder.
Edition Schott publications share the highest production values and a distinct house style with clear notation, practical page-turns and high-quality paper.
Edition Schott maintains and extends the internationally recognized tradition of excellence and reliability established in 1770 by Schott Music.

Широко известное произведение великого немецкого композитора-романтика.
Предназначается для студентов музыкальных училищ и консерваторий, а также для концертирующих исполнителей.

"Тот, кто хочет понять поэта, должен отправиться в мир его детства", - эти слова Гете приобретают особый смысл по отношению к творчеству великого немецкого романтика Роберта Шумана. Именно в острой детской впечатлительности кроется секрет шумановского творчества, ставшего символом вечной юности романтизма.

В "Золотой репертуар пианиста" включен "Карнавал" Роберта Шумана, сочинение, над которым композитор работал в 1834 и 1835 годах. Настоящая публикация "Карнавала" основывается на издании этого сочинения под редакцией А.Б. Гольденвейзера (М.; Л.: Искусство, 1939). Внесены лишь отдельные коррективы в примечания, а также в нотный текст, что связано с требованиями современной нотографики.
"Карнавал" написан Шуманом так, что в основание почти всех его частей легли три или четыре звука, составляющие название чешского городка Аш, в котором жила некая Эрнестина фон Фрикен - девушка, занимавшая в то время воображение молодого композитора. Кроме того, три буквы из этих же четырех составляют первый звук фамилии Шумана.

В 1830-е годы творчество Роберта Шумана разворачивается необычайно интенсивно. В эти годы он создает большинство своих фортепианных произведений, составивших не только самую яркую по вдохновенную, но, быть может, самую типичную и оригинальную часть его творческого наследия.
В "Крейслериане" (соч. 16,1838) запечатлелось то необычайное лирическое волнение, переполненность душевной страстью, о которых Шуман пишет в ряде интимных писем: "Я узнал, что фантазия ничем так не окрыляется, как напряжением и тоской..."
Название цикла (придуманное автором уже после его сочинения) связано с именем героя музыкальных новелл Э.Т.А.Гофмана - "безумного капельмейстера" Иоганна Крейслера. В этом литературном образе многое было близко Шуману: самозабвенное увлечение музыкой, как голосом романтической "высокой страсти", ирония и бунт, направленные против всякого иного понимания музыки - против музыкальной обывательщины, холодного профессионализма, моды. Однако никаких сюжетных связей с новеллами Гофмана в шумановской "Крейслериане" нет. Название цикла - очередной псевдоним, литературная аналогия, посредством которой композитор хотел выразить господствующий дух произведения.
В "Крейслериану" входят восемь пьес, включающие почти вдвое больше самостоятельных тематических эпизодов. Шуман с наибольшей полнотой применяет здесь свой принцип "свободных вариаций": в произведении отсутствует какая-либо определенная главная тема, но вместе с тем есть основной музыкальный образ, получающий в различных пьесах различное, хотя и родственное воплощение. Трудно назвать другое произведение Шумана, где свойственный ему своеобразный "фортепианный симфонизм" выражен был бы с такой же силой и цельностью, как в "Крейслериане".
"Крейслериана" - одно из самых личных, интимно-лирических произведений Роберта Шумана, и, как неоднократно указывалось, с еще большим основанием оно бы могло быть названо "Шуманианой".

Цикл "Бабочки" был создан композитором в 1831 году и стал одним из первых изданных произведений Шумана. Название цикла не имеет отношения к музыкальному изображению бабочек. Это заглавие связывают со следующей историей. Роберт Шуман, стремясь к карьере пианиста, "переиграл" руку (пользуясь самостоятельно изобретенным им приспособлением для тренировки пальцев) - и вынужден был обратиться к профессии композитора. Аналогия прозрачна: так из куколки вылетает бабочка - то же существо, но в новом обличье, в новой фазе жизни.
В "Бабочках" перед нами возникает картина костюмированного бала, где встречаются два брата - один мечтательный и задумчивый, другой порывистый и горячий (вспомним производных от этих персонажей шумановских Флорестана и Эвзебия) - и молоденькая девушка, в которую оба влюблены. В двенадцати танцах сюиты оживают разнохарактерные персонажи костюмированного бала. Последняя часть - традиционно завершающий бал старинный немецкий танец гроссфатер. Маски постепенно расходятся, музыка замирает, бьют часы...
Цикл "Бабочки" вошел в число наиболее исполняемых фортепианных произведений Шумана.

Фантастические пьесы, соч. 12 (1837), - одно из самых популярных сочинений великого немецкого композитора Роберта Шумана. Это цикл программных миниатюр, раскрывающих страстность и поэтичность замечательного музыканта-романтика. Здесь и пейзаж, и драма, и причуды - во сне и наяву - радостно играющего чувства. Именно в этом смысле - как плод вольного воображения художника - пьесы названы "фантастическими".
В основу настоящего издания положена редакция А.Б.Гольденвейзера.

Жанр фортепианного цикла занимает в творчестве Роберта Шумана совершенно особое место. Автор знаменитых вокальных циклов "Любовь поэта", "Любовь и жизнь женщины", оперы "Геновева", четырех симфоний, оратории "Рай и Пери", Шуман именно в циклах фортепианных миниатюр "Карнавал", "Танцы давидсбюндлеров", "Крейслериана", "Бабочки", "Детские сцены" воплотил главные романтические устремления эпохи, сформировал свой индивидуальный стиль.
Цикл "Бабочки" был создан композитором в 1831 году и стал одним из первых изданных произведений Шумана. Название цикла не имеет отношения к музыкальному изображению бабочек. Это заглавие связывают со следующей историей. Роберт Шуман, стремясь к карьере пианиста, "переиграл" руку (пользуясь самостоятельно изобретенным им приспособлением для тренировки пальцев) - и вынужден был обратиться к профессии композитора. Аналогия прозрачна: так из куколки вылетает бабочка - то же существо, но в новом обличье, в новой фазе жизни.
Шуман обратился в этом цикле к своему любимому писателю - предшественнику немецких романтиков Жану-Полю Рихтеру (псевдоним Жан Поль). В письме 1832 года Шуман пишет: "Прочтите поскорее последнюю сцену романа Жана Поля "Годы юности", ибо "Бабочки" задуманы как музыкальное представление эпизода маскарада".
В "Бабочках" перед нами возникает картина костюмированного бала, где встречаются два брата - один мечтательный и задумчивый, другой порывистый и горячий (вспомним производных от этих персонажей шумановских Флорестана и Эвзебия) - и молоденькая девушка, в которую оба влюблены. В двенадцати танцах сюиты оживают разнохарактерные персонажи костюмированного бала. Последняя часть - традиционно завершающий бал старинный немецкий танец гроссфатер. Маски постепенно расходятся, музыка замирает, бьют часы...
Цикл "Бабочки" вошел в число наиболее исполняемых фортепианных произведений Шумана.

Предлагаем вашему вниманию нотное издание "Р.Шуман. Листки из альбома 20 пьес для фортепиано. Соч. 124 ".

Вашему вниманию предлагается нотное издание Р.Шумана "Лесные сцены для фортепиано".

В "Крейслериану" входят восемь пьес, включающие почти вдвое больше самостоятельных тематических эпизодов. Шуман с наибольшей полнотой применяет здесь свой принцип "свободных вариаций": в произведении отсутствует какая-либо определенная главная тема, но вместе с тем есть основной музыкальный образ, получающий в различных пьесах различное, хотя и родственное воплощение. Трудно назвать другое произведение Шумана, где свойственный ему своеобразный "фортепианный симфонизм" выражен был бы с такой же силой и цельностью, как в "Крейслериане".
"Крейслериана" - одно из самых личных, интимно-лирических произведений Роберта Шумана, и, как неоднократно указывалось, с еще большим основанием оно бы могло быть названо "Шуманианой".