Отзывы о книге Нейромант. Трилогия «Киберпространство» (сборник)

Уильям Гибсон – это такой канадский Лазарчук. Или Лазарчук – это наш Гибсон? Но первоисточник не так важен, интереснее видеть этот постоянно воспроизводящийся паттерн – множество, огромное множество тропок, которые пытаются слиться в огромное шоссе, во что-то вроде той самой дороги через Индию в Киме Киплинга, все идет к развязке, которая постарается если не объяснить, то хотя бы уравнять всех.

С точки зрения литературного мастерства что «Мона Лиза овердрайв», что «Граф Ноль» – абсолютный повтор «Нейроманта», те же техники и приемы, только надрыва меньше, диалоги точнее, а мизансцены спонтаннее. Собственно, дальше Гибсон продолжил, не меняя колеи. Казалось бы – самоповтор и автоплагиат, но дело, как обычно, в деталях. Миллион раз упомянутая кинестетическая сущность его прозы постоянно…

Традиционный для Гибсона высококонцентрированный киберпанк со всеми вытекающими... Интересно, что писатель, являющийся основоположником этого жанра, сразу создал весьма хардкорное его воплощение. Хотя, возможно, это сугубо моё восприятие.

По поводу рассказа - ярко, насыщенно, безысходно-агрессивно, с сильным накалом. О ярости противостояния, о цене победы и о черте, преступив которую, становишься ничем...

Прочитав аннотацию, я наконец-то поняла, чем и, собственно, почему занимался главный герой в начале книги. История очень хороша - еще и потому что это было написано давно, до "Матрицы" Вачовски. Но как же сумбурно все изложено! Разложите все по полочкам, пожалуйста! А то все в кучу - и медицинские технологии, и искусственный разум, и человеческие возможности. Ковбои уже не те в этом вашем будущем (если, конечно, я все правильно поняла).
Отдельно хочу отметить перевод - "Котелок", "Мурашовник". Так и хочется заглянуть в английский вариант, посмотреть, почему именно такие названия и имена.

С каждый перечитыванием все сильнее заметно, как одиноки действующие лица. Не то что семьи, но даже друзей в мало-мальски долгосрочной перспективе ни у кого нет. Хакер-гг, который спустя максимум пару месяцев в финале книги заходит в бар, где был завсегдатаем, будет узнан барменом только после ряда напоминаний. Молли-самурай кажется человеком без прошлого и совершенно случайно обмолвится, что там у нее раньше было (добавив характерное "все, что были потом, были мне по фигу - что есть, что нет"). Отъезжающий на наркоте мастер иллюзий Ривьера в принципе не способен понять концепт близких отношений с кем-либо, а куратор всей операции Армитидж так и вообще оказывается конструктом — загнанной на дно много лет назад личностью выжившего из ума ветерана войны, поверх которого наслоен…

В «Севкабеле» идет ужасно мультимедийная выставка о Цое. Там, ближе к концу, в закутке, на стене висят копии факсов от Уильяма Гибсона Рашиду Нугманову с драфтами диалогов для несостоявшегося фильма в жанре киберпанк с Виктором Робертовичем в главной роли. Ох уж эти краткие годы Перестройки, когда все казалось возможным и даже что-то реализовалось, чтобы потом опасть и посереть. Гибсон, возможно, и не был до конца серьезен, ведь параллельно с легким увлечением советским он продолжал выпускать части своей трилогии киберпространства - ‘Count Zero’ (1986) и Mona Lisa Overdrive (1988). Впрочем, легкий привет и постоянный интерес к нам присутствует и во втором томе трилогии.

Здесь у Гибсона (насколько можно судить) окончательно оформился фирменный подход – повествование разбивается на…

Книга прекрасно состарилась, в том смысле, что после Гибсона (и Стивенсона) никто толком и не высказался по киберпанку в таком фундаментальном виде. Что совершенно не устраняет недостатки всех его текстов: - рваный, шизофренический стиль; - клубок путанных внутренних монологов и многозначительных диалогов, предполагающих подготовленного и погруженного в это мир читателя; через них приходится буквально продираться всеми четырьмя лапами, чтобы оставаться в нитке сюжета; это одна из немногих книг, которую в аудио-варианте я вообще не воспринял и после этого перечитал еще раз глазами. Гибсон - это база, и сегодня его сюжеты, конечно, унылое затасканное клише. Для меня его книги, не удовольствие, а труд, поэтому Мону Лизу отложу пока в сторону.

«Джонни Мнемоник» — это пронизывающий рассказ, в котором Уильям Гибсон мастерски исследует темы памяти, технологий и идентичности в посткиберпанковском мире. Главный герой, Джонни, является курьером информации,чья забывчивость и потерянные воспоминания отражают страдания людей в эпоху,когда виртуальная реальность и биотехнологии начали затмевать физический мир.

Гибсон создает захватывающую атмосферу, насыщенную электроникой и мрачными уголками мегаполисов, погружая читателя в мир, где жизнь клиента зависит от проблемы, заключенной в чипе, запечатанном в его Голове. Сюжет разворачивается как шпионский триллер, обследующий ловкость сознания и изощренность технологий. В то же время, на фоне динамичного повествования поднимается вопрос: что есть память, и как она формирует нашу сущность?

Стиль…

Вторая часть трилогии Киберпространство повествует о том, что происходило в мире Нейроманта дальше.

Гибсоновский стиль с вставлением кучи ненужных описаний в повествование начинает всё больше раздражать, а действие, постоянно скачущее между тремя разными главными героями не сильно помогает восприятию этого винегрета.

Идеи со шкатулками на станции и состоянием (в прямом и переносном смысле) Вирека завораживают, вудуисты в киберпанке вызывают интерес, а линия с Тёрнером попросту раздражает, будучи вкраплениями откровенно бульварного чтива.

Отсюда и простота восприятия, какие-то главы читаются на одном дыхании, а в каких-то увязаешь, как в болоте.

Граф Ноль

Начнём танцевать от печки, то есть, от названия книги, в котором кроется свой подвох и своя загадка, ввиду многозначности слова "овердрайв". Как по мне, самым вероятным переводом перевода названия будет Мона Лиза. Перезагрузка, если рассматривать концепцию романа, который не поражает философией, но свою глубину имеет. Центральная ось повествования и конфликт - это параллельное существование двух персонажей, Энджи Митчелл, звезда СимСтима, и проститутка Мона, очень похожая на Энджи Митчелл (особенно после пластической операции). Таким образом, Мона является искусственно созданным произведением искусства, копией, которую организованная группа лиц решила использовать для замещения самой Энджи Митчелл. Но как обычно, всё пошло не по плану.

Третий роман пионера киберпанка Уильяма Гибсона в…