Последние издания книг Раймона Кено

On a crowded bus at midday, the narrator observes one man accusing another of jostling him deliberately. When a seat is vacated, the first man takes it. Later, in another part of town, the man is spotted again, while being advised by a friend to have another button sewn onto his overcoat.
Exercises in Style retells this apparently unremarkable tale ninety-nine times, employing a variety of styles, ranging from sonnet to cockney to mathematical formula. Too funny to be merely a pedantic thesis, this virtuoso set of themes and variations is a linguistic rustremover, a guide to literary forms and a demonstration of imagery and inventiveness.

When shop-owner Julia Segovia decides that she’s going to marry the handsome if exceedingly young and naive soldier Valentin Bru, he willingly goes along with her scheme. Little does he know that he will have to contend with disgruntled in-laws, eccentric locals, a cunning wife, a shifty career in fortune-telling, the approaching threat of war with Germany and the mysteries of Parisian public transport.
With a cast of eccentric characters, amusing incidents and an uplifting tone, The Sunday of Life – its title playfully alluding to Hegel’s theory of history – is a scintillating novel which showcases Queneau’s trademark punning, sly wit and delight in the absurdity of people and situations.

In late-nineteenth-century Paris, the writer Hubert is shocked to discover that Icarus, the protagonist of the new novel he’s working on, has vanished. Looking for him among the manuscripts of his rivals does not solve the mystery, so a detective is hired to find the runaway character, who is now in Montparnasse, where he learns to drink absinthe and is picked up by a friendly prostitute.
These hilarious adventures make Queneau’s novel, presented in the form of a script and parodying various genres, one of the best literary jeux d’esprit in modern literature.

Раймон Кено (1903-1976) - французский писатель, поэт, математик, философ и филолог, радикальный реформатор французского языка. Потрясающее стилистическое разнообразие Кено побудило Ролана Барта написать о его романе "Зази в метро" так: "Это виртуозно выстроенный текст, в котором заключена вся техника французского романа от Стендаля до Селина". Кено скрещивал литературу с математикой, стоя у истоков самых эксцентричных объединений - УЛИПО и Коллежа Патафизики. Вызывающие литературные выходки он совмещал с благопристойной работой, например, по созданию авторитетнейшей "Энциклопедии Плеяды".

С 1924 по 1929 годы Раймон Кено участвовал в деятельности сюрреалистической группы Андре Бретона, публиковался в журнале La Revolution surrealiste. Этому периоду и посвящен ранний роман "Одиль" (1937), в котором автор воссоздает события и атмосферу времен своей сюрреалистической, математической и романтической молодости.

Жінка на кораблі — бути лихові. А що вже казати про забарикадоване поштове відділення ще британського Дубліна, коли його захопили готові віддати життя за свободу Ірландії повстанці, а у вбиральні тим часом зачаїлася юна британ ська поштарка? Без неї усе було б просто: відважні ірланд ські хлопці стріляли б по британцях і так прокладали б собі дорогу до слави... Але тепер їхнім іменам не місце на шпальтах світової історії, а — на сторінках містифікації Ремона Кено (1903–1976), письменника, перекладача, есеїста, члена Ґонкурів ської академії.

Published originally as the purported French translation of a novel by fictional Irish writer Sally Mara, We Always Treat Women Too Well is set in Dublin during the 1916 Easter Rising and tells the story of the siege of a small post office by a group of rebels, who discover to their embarrassment that a female postal clerk, Gertie Girdle, is still in the lavatory some time after they have shot or expelled the rest of the staff. The events that follow are not for prudish readers, forming a scintillating, linguistically delightful and hilarious narrative.
By far Queneau's bawdiest work, We Always Treat Women Too Well contains all of its author's hallmarks: wit, stylistic innovation and formal playfulness - expertly rendered into English by Barbara Wright's classic translation.

Роман провокативний, комічний, бурлексний, написаний барвистою мовою, легкою й доступною. У ньому поєднуються реальність і фантазія, гумор і сум, а його багатоплановість дозволяє різні його прочитання. «Вправа зі стилю» — незначущість сюжету маленької історії покликана підкреслити, що у цьму творі мова в усьому розмаїтті своїх виражальних можливостей.

La pequeña Zazie va a visitar a su tío Gabriel en París, animada por una única ambición: ver el metro. Poco se imagina el lector la cadena de divertidos absurdos que puede deparar esta sencilla y nada memorable anécdota. La edición incluye ilustraciones de Miguel Gallardo y también varios pasajes inéditos del primer manuscrito --cedidos por la familia en ocasión del 50 aniversario de la novela-- en los que Zazie por primera vez TOMA EL METRO...

Published originally as the purported French translation of a novel by fictional Irish writer Sally Mara, "We Always Treat Women too Well" is set in Dublin during the 1916 Easter Rising and tells the story of the siege of a small post office by a group of rebels, who discover to their embarrassment that a female postal clerk, Gertie Girdle, is still in the lavatory some time after they have shot or expelled the rest of the staff. The events that follow are not for prudish readers, forming a scintillating, linguistically delightful and hilarious narrative.

Раймон Кено - выдающийся французский писатель, поэт, эссеист, переводчик, сценарист, лауреат нескольких престижных литературных премий, в том числе Премии Черного Юмора, участник сюрреалистического движения, один из создателей УЛИПО, Трансцендентальный Сатрап Патафизического Коллежа, член Гонкуровской академии, основатель и директор "Энциклопедии Плеяды", известный эрудит, а также художник и математик. С одним из главных героев романа "Голубые цветочки", герцогом д'Ож, мы встречаемся... каждые 175 лет. Все остальное в этом произведении столь же необычно - начиная от полуфантастического сюжета и кончая языком, ибо, как всегда у Кено, слова…

"Последние дни" - это рассказ о жизни и конце времен, о преходящем и вечном, о грустном и смешном. Для одних героев речь идет о последних днях юности, для других - жизни. Последние иллюзии, последние надежды, последние аферы, последняя любовь - несколько занятных историй, выхваченных из водоворота жизни искушенным взглядом старого официанта парижского кафе, в душе философа и большого поклонника астрологии. Пародийное и вместе с тем философское произведение, едко написанное, изобилующее нелепыми ситуациями, беспристрастная и откровенно веселая книга.

The Last Days is Raymond Queneau's autobiographical novel of Parisian student life in the 1920s: Vincent Tuquedenne tries to reconcile his love for reading with the sterility of studying as he hopes to study his way out of the petite bourgeoisie to which he belongs. Vincent and his generation are contrasted with an older generation of retired teachers and petty crooks, and both generations come under the bemused gaze of the waiter Alfred, whose infallible method of predicting the future mocks prevailing scientific models. Similarly, Queneau's literary universe operates under its own laws, joining rigorous artistry with a warm evocation of the last days of a bygone era.

Pierrot Mon Ami, is considered by many to be one of Raymond Queneau's finest achievements, it's a quirky coming-of-age novel concerning a young man's initiation into a world filled with deceit, fraud, and manipulation. From his short-lived job at a Paris amusement park where he helps to raise women's skirts to the delight of an unruly audience, to his frustrated and unsuccessful love of Yvonne, to his failed assignment to care for the tomb of the shadowy Prince Luigi of Poldevia, Pierrot stumbles about, nearly immune to the effects of duplicity.

Жизнь-эпопея Жака Сердоболя происходит на грани яви и сновидения, в додумывании и придумывании (якобы) фиктивных историй, увиденных в кинематографе, которые заменяют главному герою (якобы) действительную историю его собственной жизни. Читатель, а по сути зритель, переходит от детских фантазий (ковбой, король, рыцарь, Папа Римский, главарь банды...) к юношеским грезам (спортсмен, бродячий актер, любовник...) и зрелым мечтаниям (статист в массовке, аскет, ученый-химик, путешественник...), а под конец оказывается в обществе стареньких родителей и их гипотетического внука, завороженно наблюдающего за экранными подвигами заморского киноактера,…

Збірка коротких оповідань, що варіюють один і той самий сюжет із повсякденного життя Франції середини минулого століття, є, на перший погляд, віртуозним стилістичним управлянням (чи пак «мертвопетлюванням», якщо вірити українським перекладачам «Вправ зі стилю») її автора Ремона Кено, досконалою мовною грою. Щоразу в інший спосіб оповідаючи про банальний випадок у паризькому автобусі, Кено створює своєрідну практичну поетику вкупі з риторикою, подаючи приклади майже всіх відомих нам функціональних стилів від сливе розмовного та офіційно-ділового до науково-технічного й філософського і жанрів від александрійського вірша, сонета і балади до міні-комедії на три дії. Є тут і суто футуристичні експерименти з переставлянням складів у словах, відкиданням і додаванням складів та літер аж до імітування таємного «тарабарського» мовлення, яким послуговуються діти або злодії. Досконалість цієї гри полягає, зокрема, й у тому, що вона знов-таки, на перший погляд, не має мети поза собою. Однак що більше занурюєшся в мовну тканину стилістичних вправ Ремона Кено, то виразніше відчуваєш, як задоволення від гри перетворюється на страх людини, безнадійно зануреної в повсякденність, що її, як виявляється, й імітує мова Кено: страх перед неуникним абсурдом повсякденности, і перетасування складів, літер, стилів і жанрів лише потверджує її тожсамість.

Zazie débarque à Paris pour la première fois chez son tonton Gabriel. Le Panthéon, les Invalides et le tombeau véritable du vrai Napoléon, elle s'en contrefiche. Mais kesski l'intéresse alors, Zazie, à part les bloudjinnzes ? Le métro. Et quand elle apprend que ses employés sont en grève, les injures fusent. C'est qu'il vaut mieux pas la contrarier, la mouflette !

В книге собраны лучшие образцы французского сюрреализма - пожалуй, самого яркого поэтического течения XX века. Такая антология выходит на русском языке впервые, и впервые мы знакомимся как с ранее не переводившимися произведениями грандов сюрреализма, так и с поэзией сюрреалистов второго ряда, а также поэтов, к этому движению лишь примыкавших. Большинство переводов сделаны специально для настоящего издания. Дополняют антологию очерки и эссе французских сюрреалистов о творчестве друг друга.

В книге собраны лучшие образцы французского сюрреализма - пожалуй, самого яркого поэтического течения XX века. Такая антология выходит на русском языке впервые, и впервые мы знакомимся как с ранее не переводившимися произведениями грандов сюрреализма, так и с поэзией сюрреалистов второго ряда, а также поэтов, к этому движению лишь примыкавших.

Настоящая книга состоит из трех разделов.
Первый представляет поэтическое творчество создателей сюрреализма и основных его практиков. Во второй входят стихи поэтов, примыкавших к ядру движения или временно с ним связанных. В третьем разделе публикуются программные документы раннего сюрреализма - `Манифест сюрреализма` Андре Бретона и `Волна грез` Луи Арагона, а также эссе и статьи сюрреалистов, посвященные творчеству друг друга, биографические заметки и некоторые теоретические положения.

Хронологически книга охватывает период с конца 10-х до середины 30-х гг. XX в., включая ряд произведений, относящихся к эпохе дада, и несколько более поздних текстов, написанных под непосредственным влиянием теории и практики сюрреализма.

Большинство переводов публикуется впервые.

Повествование об экзотической стране со странными обычаями вроде праздника посудобоя, стране, в которой окаменевший правитель воздвигнут в виде статуи перед мэрией Родимого Города. Это миф с легендарными героями и не менее легендарными событиями и одновременно - это комический очерк о колониальном туризме, язвительная критика этнографических стереотипов и отстраненный взгляд на абсурдность `цивилизованного` общества.

`A la Saint Glinglin` (досл. `В день святого Глэнглэна`) - устойчивое выражение, соответствующее русским фразеологизмам `когда рак на горе свистнет` и `после дождичка в четверг`. Построенный на виртуозной языковой игре, роман стилистически характерен для Кено: это одно из самых глубоких и пронзительных его произведений. Впервые выходит на русском языке.