Лучшие книги Раймона Кено

"Зази в метро" (1959) - пожалуй, самое знаменитое произведение одного из крупнейших французских писателей XX века Раймона Кено (1903 - 1976), удостоенного за него "Приза черного юмора". Это роман - взрыв, роман - провокация, роман - пародия, повествующий о похождениях маргинальной отроковицы по имени Зази, стремящейся проникнуть в... метро. Она лихорадочно снует по Парижу, самозабвенно ныряя в головокружительный водоворот чудовищных персонажей и абсурдно-комических ситуаций, но в пресловутое метро, увы, так и не попадает! Поразительная пестрота сюжетных линий, сногсшибательный комизм повествования, неподражаемые диалоги героев, наконец,…

Раймон Кено - один из крупнейших писателей Франции XX века, творчество которого развивалось под знаком предложенной им глубокой реформы французского языка. В настоящий том вошли программные произведения Кено, созданные после Второй мировой войны: не поддающиеся классификации "Упражнения в стиле", романы "Зази в метро" и "Голубые цветочки", а также рассказы, "Сказка на ваш вкус" и пьеса "Мимоходом".

Раймон Кено - выдающийся французский писатель, поэт, эссеист, переводчик, сценарист, лауреат нескольких престижных литературных премий, в том числе Премии Черного Юмора, участник сюрреалистического движения, один из создателей УЛИПО, Трансцендентальный Сатрап Патафизического Коллежа, член Гонкуровской академии, основатель и директор "Энциклопедии Плеяды", известный эрудит, а также художник и математик.
С одним из главных героев романа "Голубые цветочки", герцогом д'Ож, мы встречаемся... каждые 175 лет. Все остальное в этом произведении столь же необычно - начиная от полуфантастического сюжета и кончая языком, ибо, как всегда у Кено, слова здесь с легкостью переиначивают свой смысл и начинают играть совершенно неожиданными гранями и красками. Парадоксально, занимательно и остроумно.

В книге собраны лучшие образцы французского сюрреализма - пожалуй, самого яркого поэтического течения XX века. Такая антология выходит на русском языке впервые, и впервые мы знакомимся как с ранее не переводившимися произведениями грандов сюрреализма, так и с поэзией сюрреалистов второго ряда, а также поэтов, к этому движению лишь примыкавших. Большинство переводов сделаны специально для настоящего издания. Дополняют антологию очерки и эссе французских сюрреалистов о творчестве друг друга.

Наследие знаменитого французского писателя Раймона Кено (1903-1976) включает в себя три произведения, опубликованные им под псевдонимом (якобы) существующей ирландской писательницы Салли Мара. Два из них - исторически не вполне корректный роман `С ними по-хорошему нельзя` (1947), посвященный дублинскому Пасхальному восстанию 1916 года, и полная трагизма автобиография `Интимный дневник Салли Мара` (1950) - вошли в эту книгу.

"Последние дни" - это рассказ о жизни и конце времен, о преходящем и вечном, о грустном и смешном. Для одних героев речь идет о последних днях юности, для других - жизни. Последние иллюзии, последние надежды, последние аферы, последняя любовь - несколько занятных историй, выхваченных из водоворота жизни искушенным взглядом старого официанта парижского кафе, в душе философа и большого поклонника астрологии. Пародийное и вместе с тем философское произведение, едко написанное, изобилующее нелепыми ситуациями, беспристрастная и откровенно веселая книга.

Збірка коротких оповідань, що варіюють один і той самий сюжет із повсякденного життя Франції середини минулого століття, є, на перший погляд, віртуозним стилістичним управлянням (чи пак «мертвопетлюванням», якщо вірити українським перекладачам «Вправ зі стилю») її автора Ремона Кено, досконалою мовною грою. Щоразу в інший спосіб оповідаючи про банальний випадок у паризькому автобусі, Кено створює своєрідну практичну поетику вкупі з риторикою, подаючи приклади майже всіх відомих нам функціональних стилів від сливе розмовного та офіційно-ділового до науково-технічного й філософського і жанрів від александрійського вірша, сонета і балади до міні-комедії на три дії. Є тут і суто футуристичні експерименти з переставлянням складів у словах, відкиданням і додаванням складів та літер аж до імітування таємного «тарабарського» мовлення, яким послуговуються діти або злодії. Досконалість цієї гри полягає, зокрема, й у тому, що вона знов-таки, на перший погляд, не має мети поза собою. Однак що більше занурюєшся в мовну тканину стилістичних вправ Ремона Кено, то виразніше відчуваєш, як задоволення від гри перетворюється на страх людини, безнадійно зануреної в повсякденність, що її, як виявляється, й імітує мова Кено: страх перед неуникним абсурдом повсякденности, і перетасування складів, літер, стилів і жанрів лише потверджує її тожсамість.

Жизнь-эпопея Жака Сердоболя происходит на грани яви и сновидения, в додумывании и придумывании (якобы) фиктивных историй, увиденных в кинематографе, которые заменяют главному герою (якобы) действительную историю его собственной жизни. Читатель, а по сути зритель, переходит от детских фантазий (ковбой, король, рыцарь, Папа Римский, главарь банды...) к юношеским грезам (спортсмен, бродячий актер, любовник...) и зрелым мечтаниям (статист в массовке, аскет, ученый-химик, путешественник...), а под конец оказывается в обществе стареньких родителей и их гипотетического внука, завороженно наблюдающего за экранными подвигами заморского киноактера, который чем-то очень похож на него самого...

Жінка на кораблі — бути лихові. А що вже казати про забарикадоване поштове відділення ще британського Дубліна, коли його захопили готові віддати життя за свободу Ірландії повстанці, а у вбиральні тим часом зачаїлася юна британ ська поштарка? Без неї усе було б просто: відважні ірланд ські хлопці стріляли б по британцях і так прокладали б собі дорогу до слави... Але тепер їхнім іменам не місце на шпальтах світової історії, а — на сторінках містифікації Ремона Кено (1903–1976), письменника, перекладача, есеїста, члена Ґонкурів ської академії.

Любовь - вечная тема поэзии и прозы. Блестящие романисты Жозеф Кессель, Реймон Кено и Жан Фрестье представлены в сборнике высокохудожественными произведениями: "Дневная красавица", "Одиль" и "Отей". Извечная литературная тема - и три столь несхожих варианта ее развития; три неповторимые творческие манеры.

Повествование об экзотической стране со странными обычаями вроде праздника посудобоя, стране, в которой окаменевший правитель воздвигнут в виде статуи перед мэрией Родимого Города. Это миф с легендарными героями и не менее легендарными событиями и одновременно - это комический очерк о колониальном туризме, язвительная критика этнографических стереотипов и отстраненный взгляд на абсурдность `цивилизованного` общества. `A la Saint Glinglin` (досл. `В день святого Глэнглэна`) - устойчивое выражение, соответствующее русским фразеологизмам `когда рак на горе свистнет` и `после дождичка в четверг`. Построенный на виртуозной языковой игре,…

Раймон Кено (1903-1976) - французский писатель, поэт, математик, философ и филолог, радикальный реформатор французского языка. Потрясающее стилистическое разнообразие Кено побудило Ролана Барта написать о его романе "Зази в метро" так: "Это виртуозно выстроенный текст, в котором заключена вся техника французского романа от Стендаля до Селина". Кено скрещивал литературу с математикой, стоя у истоков самых эксцентричных объединений - УЛИПО и Коллежа Патафизики. Вызывающие литературные выходки он совмещал с благопристойной работой, например, по созданию авторитетнейшей "Энциклопедии Плеяды".

С 1924 по 1929 годы Раймон Кено участвовал в деятельности сюрреалистической группы Андре Бретона, публиковался в журнале La Revolution surrealiste. Этому периоду и посвящен ранний роман "Одиль" (1937), в котором автор воссоздает события и атмосферу времен своей сюрреалистической, математической и романтической молодости.

В настоящее издание вошли избранные произведения четырех знаменитых французских поэтов, которые принадлежат к одному поколению. Все они почти ровесники XX века: Анри Мишо родился в 1899 году, Жан Тардье и Раймон Кено — в 1903, Рене Шар — в 1907. Пожалуй, возрастом, а следовательно, поворотными вехами жизненного пути, которые совпадают с переломами в истории их страны, и исчерпывается их сходство.
И все-таки их встреча в одной книге не лишена смысла. Хотя бы потому, что при самой строгой придирчивости без их имен не обойтись, называя первый ряд ныне живущих лириков Франции. Вслед за нашими давними или относительно недавними знакомыми — Аполлинером, Арагоном, Элюаром, Превером, Десносом, Френо, Гильвиком, уже печатавшимися по-русски отдельными книжками, — эти четверо продвигают читателя дальше по чересполосице исканий французской поэзии XX века.

Роман провокативний, комічний, бурлексний, написаний барвистою мовою, легкою й доступною. У ньому поєднуються реальність і фантазія, гумор і сум, а його багатоплановість дозволяє різні його прочитання. «Вправа зі стилю» — незначущість сюжету маленької історії покликана підкреслити, що у цьму творі мова в усьому розмаїтті своїх виражальних можливостей.

Книга Раймона Кено «Сто тысяч миллиардов стихотворений» (Cent Mille Milliards de Poèmes, 1961). Представляет собой сборник из десяти сонетов. Каждый сонет напечатан на отдельном листе, разрезанном на 14 полос так, что на отдельную полосу попадает одна строка стихотворения. По-разному комбинируя строки, читатель может получить указанное на обложке число сонетов (), не лишённых смысла и написанных по всем правилам стихосложения.

Pierrot Mon Ami, is considered by many to be one of Raymond Queneau's finest achievements, it's a quirky coming-of-age novel concerning a young man's initiation into a world filled with deceit, fraud, and manipulation. From his short-lived job at a Paris amusement park where he helps to raise women's skirts to the delight of an unruly audience, to his frustrated and unsuccessful love of Yvonne, to his failed assignment to care for the tomb of the shadowy Prince Luigi of Poldevia, Pierrot stumbles about, nearly immune to the effects of duplicity.

Выполненная в экспериментальном стиле сказка, включающая в себя множество разветвляющихся вариантов развития событий. Читатель может сам выбирать, какими будут главные герои, что с ними произойдёт и даже то, чем всё в итоге окончится.
Произведение входит в антологию «Сказки французских писателей» (1988)