Арно Шмидт - циклы книг | Бумажные издания

Ein 46jähriger Lohnbuchhalter macht mit seiner Freundin, einer Designerin, einen Automobilausflug: mit der Isetta von Nordhorn nach Giffendorf in der Lüneburger Heide. Dort bewirtet sie Tante Heete, die lebensfrohe, aber etwas vereinsamte Witwe. Da ist die ganze Geschichte. Sie erzählt vom Wirtschaftswunder, das an den kleinen Angestellten vorbeigeht, und von den erotischen Obsessionen unseres Alltags. In ihrem Kern birgt sie ein Stück Science-fiction, eine Utopie, die auf den Ungeist des Kalten Krieges reagiert: >KAFF< ist ein literarisches Prisma der westdeutschen fünfziger Jahre.

Диалог Арно Шмидта о плагиате.

Мартовский номер «Немецкие литературные премии» посвящен современной немецкой литературе.

Этот номер посвящается 60-летию Победы. В номере роман Курцио Малапарте "Шкура", рассказы Тадеуша Ружевича и Тамия Торахико, повесть Арно Шмидта "Черные зеркала", фрагменты книги Никола Жалло "Их Сталин поймал в ловушку", два эссе Ивана Климы, в рубрике "Письме из-за рубежа" - "По другую сторону" Марии Карп.

Проза Арно Шмидта (1914-1979) с первой строки поражает бескомпромиссностью человеческих и писательских установок своего автора и его ни на что не похожим поэтическим талантом, сочетанием логически выверенной структуры повествования и зримой наглядности всегда неожиданных метафор. А также тем, что Шмидт как бы упраздняет барьер между книгой и читателем, заставляя последнего вступать в сложные отношения и с самим текстом, и с его автором: прилагать непомерные усилия для прочтения книги, возмущаться грубостью или прямолинейностью некоторых высказываний, чтобы через несколько страниц заподозрить, что то была лишь очередная провокация... Углубляться в бесконечные игровые лабиринты (книг Шмидта? литературы вообще?) и учиться искать ту интимную, важную лично для него — читателя — правду, которая прячется за этими лабиринтами и блуждающими в них героями-масками.

Шмидт, человек, выросший в мещанской среде и не получивший высшего образования, прошедший через фронт и лагерь для военнопленных, с лихвой испытавший на себе все трудности нищего послевоенного времени, травмированный разделом Германии на западную и восточную зоны, самоучкой приобрел огромные, чуть ли не энциклопедические познания в сфере литературы и культуры, стал одним из лучших немецких прозаиков XX столетия и никогда не подлаживался под вкусы публики, предпочитая зарабатывать на жизнь ежедневным многочасовым переводческим трудом... Он экспериментировал с жанрами, стилистикой, формой, даже орфографией и пунктуацией, каждая его книга была совершенным воплощением того или иного авторского замысла, открытием, скандалом. Сказанное относится и к его первым опубликованным рассказам (сборник «Левиафан», 1949), и к романам «Черные зеркала» (1951), «Из жизни фавна» (1953), «Озерный ландшафт с Покахонтас» (1955), «Каменное сердце» (1956), «Республика ученых» (1957), «Море кризисов — тоже захолустье» (1960), и к таким еще по-настоящему не понятым (даже в самой Германии) поздним «гипертекстам», как «Сон Основы» (1970), «Школа атеистов» (1972), «Вечер с золотой каймой» (1975), «Юлия, или Картины» (незаконченный текст, опубликованный в 1983 г.).

В последнее время произведения Шмидта становятся предметом литературоведческого анализа, публикуются (на немецком языке!) комментарии к его книгам, ведется — параллельно в США и во Франции — кропотливая систематическая работа по переводу его произведений на английский и французский языки. И постепенно становится очевидным, что настоящая, то есть предполагающая диалог на равных, встреча со Шмидтом, экспериментатором и поэтом, который во многом опережал свое время, всем нам — его читателям — еще только предстоит.

Трилогия Арно Шмидта (1914–1979) — неподражаемо точный рассказ очевидца о жизни в Люнебургской пустоши в военные и первые послевоенные годы. Клочок немецкой земли предстает в трех романах как часть большого пространства мировой истории и культуры, как место, где на равных правах с людьми обитают и действуют персонажи античной, германской и кельтской мифологии. Тексты романов печатаются с сохранением особенностей авторской пунктуации.

Vor 40 Jahren veröffentlichte Arno Schmidt sein wichtigstes Werk, Zettel's Traum: 1334 DIN-A-3-Seiten stark, über zehn Kilogramm schwer und als Faksimile vervielfältigt. Schmidts eigene Befürchtung – »Es wird sich nicht mehr setzen lassen« – hatte sich bewahrheitet. Vor dem komplexen Layout des dreispaltigen Romans mit seinen zahlreichen Randglossen kapitulierten Setzerei und Verlag.

Nun endlich erscheint Zettel's Traum, das Werk, das Arno Schmidt auf einen Schlag berühmt machte, als gesetztes Buch. Jahrelange Arbeit von Setzern, Editoren und Korrektoren war nötig, um einen lesefreundlichen Schriftsatz herzustellen, ohne den Charakter des »Überbuchs« (Arno Schmidt) zu verändern und seine Eigenheiten zu glätten.

Mit dieser Ausgabe gilt es, einen Riesenroman neu zu entdecken: Er erzählt die Liebesgeschichte zwischen dem alternden Schriftsteller Daniel Pagenstecher und der sechzehnjährigen Franziska Jacobi und von Leben und Werk Edgar Allan Poes. Er entwirft eine eigene Literaturtheorie in der Nachfolge Sigmund Freuds und entwickelt wie nebenbei eine neue Rechtschreibung, die zum Beispiel die wahren Eigenschaften eines »Pleas'-see=Rocks« enthüllt. In Zettels' Traum finden Arno Schmidts Bemühungen um eine moderne Prosaform und eine angemessene sprachliche Abbildung des menschlichen Bewusstseins ihren vorläufigen Höhepunkt.