Отзывы о книге Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Если вы интересуетесь таким жанром, как фильмы ужасов и вам интересно узнать истоки его зарождения, то эта книга, определённо,  для вас. Автор пишет интересно и доступно. Дмитрий рассказывает, откуда взялось понятие этого жанра и как он развивался в разных странах. Очень познавательно.

Очень давно хотела прочитать книгу, но всё руки не доходили. Как вижу — зря. Нужно было расправиться с ней гораздо раньше, потому что это скорее брошюра для начинающих. Многие фильмы либо упоминаются одной строкой, либо не упоминаются вообще, затронуто в основном всё известное. К тому же нет глоссария оригинальных названий, мне его не хватило. Жаль, что чудо не произошло, и не вышло чего-то на уровне Кинговской монографии. Но за ещё один популяризаторский молебен Марио Баве — спасибо.

Книга, написанная с любовью к фильмам ужасов, но только к старым. Со вступления становится понятно, что Дмитрий - сторонник того, что раньше трава была зеленее, и это сказывалось на качестве фильмов в лучшую сторону. И несмотря на то, что я не придерживаюсь вот этого "небо было голубее 200 лет тому назад", но отрицать кризис идей, засилье ремейков, сиквелов, приквелов либо просто фильмов, снятых по единому шаблону, в современном кинематографе бессмысленно. Однако, во-первых, огромное количество выходящих фильмов не даёт в полной мере оценить крупицы оригинальности, которые существуют. А, во-вторых, без субъективизма и предубеждений никуда (и это абсолютно нормально для любой критики), но чувствуется, что, по мнению автора, современные фильмы априори проиграли классике, что никто их даже…

"Формулы страха" мне было интересно читать как фанату жанра ужасов, но в ней основной упор делается на историю классического, в основном европейского хоррора, а также биографии наиболее заметных его представителей – Марио Бавы, Джесса Франко, Дарио Ардженто. Экскурса в более-менее современный хоррор здесь нет, и создаётся впечатление, что автор его в целом не жалует. Тем не менее, получилось познавательно. Интересно было узнать и о режиссерах-основоположников классического хоррора (хотя, буду честной, основную массу этих фильмов я вряд ли когда-то посмотрю), о любопытном соседстве европейского хоррора и комиксов, а также тесной связи ужасов и эротики в японской культуре. В процессе чтения составила список фильмов, как не просмотренной классики, так и незнакомых ранее работ, которые…

- Никогда я не думала, что получу столько удовольствия от автобиографии и, думаю, вряд ли получу когда то еще, но готова рискнуть - давай, что там есть на март? - Автобиографию? А вот фиг тебе. Будешь читать другое! - Что? - Учебник... - Чего-чего?!! - Что слышала ))) Учебник будешь читать, университетский курс теории ужасов в кино. - ...

(прошло время)

- Ну что, прочитала? - Прочитала. - Ну и?... - Что "ну и"? - Рассказывай! - Да с чего бы?! Ты не Король, сейчас не февраль, а я не читала две книги :Р - Эээээ, ты же понимаешь, что все равно придется рассказывать? - Да понимаю я. Просто... знаешь, мне в этот раз не хочется делиться. Вот неожиданно, вроде учебник, но при этом читалось так легко и, я бы даже сказала, захватывающе! Хотя это по сути краткий исторический экскурс в кинематограф в…

Иной раз приходится делать усилие, чтобы вспомнить, что речь идет не о заседающих в кабаках бабах... И не о незаслуженно забытых кинотворцах, находящих или не находящих покой на дне стакана. И даже не об истории отснятых лент! И что вообще-то речь должна идти о теории ужаса в кино, как и заявлено в названии. Проблема в том, что слишком уж часто автор отвлекается на биографии конкретных режиссёров, и вместо исследования механизмов творения ужасов посредством киноиндустрии, мы имеем перед собой в итоге сборник биографических сводок. Так, например, в самом конце книги автор шикарно разбирает то, как снята сцена «раскрытия» стены в фильме «Лиза и Дьявол», и какой эффект эта сцена оказывает на зрителя (не уверенного, в отличие от голливудского, на 100500%, что стена в самом деле расступилась…

Я люблю фильмы ужасов, триллеры и прочие навевающие страх, тревогу, бередящие подсознательные кошмары и будоражащие моих собственных внутренних демонов. Однако я никогда не была истинным любителем жанра, я не смотрела практически никакие признанные классикой фильмы, не знаю ни одной фамилии режиссеров и тому подобное. Это не повод для гордости, фактически просто отсутствие интереса. Для меня есть фильм и ощущения от него, остальное не важно от слова совсем.

От книги я ждала раскрытия темы страха в кинематографе, исследования этого чувства, его зарождения, управления им и манипулирование (в хорошем смысле) зрителем. Не могу сказать, что я получила именно то, что ожидала.

Книга в большей степени рассказывает для тех кто интересуется и любит индустрию кино, съемки, режиссуру, приемы и…

В общем и целом, ничего нового из книги я не вынесла. Ну кроме того, что я по сути то и не являюсь любителем настоящих фильмов ужасов. Оказывается, всё, что я так люблю смотреть - низкопробная дешевка. Нет, напрямую так автор не говорит, но он достаточно пренебрежительно отзывается о всех более-менее современных фильмах. Комм в основном раскрывает историю фильмов ужасов в Европе, немного говорит о Голливуде ( и то зачастую о европейцах, которые там снимали), о Китае и Японии. Сразу хочется сказать, что нет, никакую формулу ужасов он не раскрывает, потому что то, чего люди приходили побояться в кино, постоянно менялось. Я вот лично считаю, что если сейчас запустить в прокат фильм ужасов о том, как доллар стоит больше 100 рублей, то я от души поору от страха в кинотеатре ( ну или добавим…

Я люблю фильмы ужасов (разные поджанры по-разному, но любому другому фильму - я предпочту "ужастик"). При всей своей любви к этому жанру, историей фильмов ужасов я никогда не озадачивалась и мой интерес всегда был более-менее однобоким: японские ужасы или американские слэшеры. Но, книга оказалась настолько увлекательной и познавательной, что невозможно было оторваться! Интересно было узнать, что фильмы ужасов можно условно разделить на те, которые имеют следующие традиции (их можно даже назвать школами): - европейские (в свою очередь можно подразделить на южноевропейские (Италия, Франция), германские и английские); - азиатские; - американские. При этом автор, как примеры, приводит названия фильмов, которые могут служить яркими представителями той или иной школы в разный период времени.…